20 | 2001

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Acht Finger digitaler Poetik
Block, Friedrich W. (2001-10-17) , S. 1-7
1. Digitale Poesie erzielt ästhetischen Gewinn, insofern sie nicht nur in, sondern vor allem mit ihren ganz spezifischen Medien arbeitet - oder auch gegen sie. 2. Mit digitaler Poesie geschieht nichts radikal Neues. 3. Digitale Poesie ist nicht Verbesserung, Einlösung oder Übersetzung (post)moderner Schreibweisen. 4. Der Ort digitaler Poesie im Netz der Literaturen findet sich im Programm des literarischen Experiments. 5. Digitale Poesie präsentiert und exemplifiziert den Gebrauch von Sprachen bzw. Zeichensystemen in der Symbolmaschine Computer und in digitalen Netzwerken. 6. Digitale Poesie erweitert das Spektrum der poetischen Gestaltung von Raum und Zeit 7. Digitale Poesie veräußerlicht und veranschaulicht Technologie - auch Technologien des Selbst. 8. Digitale Poesie könnte Anregungen für das poetologische Gespräch liefern.
Comment on Florian Cramer’s “Digital Code and Literary Text”
Rau, Anja (2001-12-07) , S. 1-2
Digital Code and Literary Text
Cramer, Florian (2001-10-22) , S. 1-8
Digital code as text. Can notions of text that were developed without electronic texts in mind be applied to digital code, and how does literature come into play here? My talk is based on the general (yet disputable) assumption that the theoretical debate of literature in digital networks has shifted, just as the poetic practices it is shaped after, from perceiving computer technology solely as an extension of conventional textuality (as manifest in such notions as 'hypertext', 'hyperfiction', 'hyper-/ multimedia') towards paying attention to the very codedness of digital systems themselves. Several phenomena may serve as empirical evidence: - The early focus of conceptualist Net.art on the aesthetics and politics of code; - in turn, the impact of Net.art aesthetics on experimental literature / poetry in the Internet; - the close affinity of Net.art with political activism in the Internet; - which itself increasingly affiliates itself with an older, technical 'hacker' culture (of Chaos Computer Club, 2600, etc.); - the strong interest for (a) Free/Open Source Software and (b) network protocol standardization in all these camps; - the fact that hacker aesthetics, Net.art aesthetics, code aesthetics and network protocol aesthetics have a tremendous impact on contemporary writing in the Internet. (See the work of mez, Alan Sondheim, Talan Memmott, Ted Warnell and others.) I wll discuss how "Codeworks" (Alan Sondheim) fit notions of text that were crafted without digital code (and most importantly: machine-executable digital code) in mind and vice versa. Is it a coincidence for example that, reflecting the low-level codes of the Internet aesthetically, codeworks ended up resembling concrete poetry? And, apart from aesthetic resemblances, how do computer programs relate to literature? Is that what is currently being discussed as "Software Art" a literary genre? Since many of these positions remain debatable, I would like to put up questions in my presentation rather than give answers.
Der digitale Literaturbetrieb: 10 Thesen
Böhler, Christine (2001-10-20) , S. 1-9
Das World Wide Web ist ein riesiges Publishing-System, jeder User kann weltweit Texte und Dokumente veröffentlichen. Dieser Kommunikationsraum, in dem Information gemeinsam genutzt wird, basiert auf dem Prinzip des Hypertextes, dem vernetzten Lesen und Schreiben von Texten, dem Versuch, Inhalt assoziativ zu organisieren. Damit bringt dieses neue Publikationsmedium auch entscheidende Veränderungen gegenüber traditioneller Textherstellung und -verbreitung mit sich: Möglichkeiten multipler Autorenschaft, neue Absatzstrategien von Verlagen, Buchhändlern und Autoren, neue Chancen und Gefahren für die Literaturproduktion abseits der Bestseller-Charts.
Eight Digits of Digital Poetics
Block, Friedrich W. (2001-10-17) , S. 1-6
I. Aesthetically speaking, digital poetry will not gain so much by operating within its very specific media, as by operating with or against said media. II. Nothing radically new occurs with digital poetry. III. Digital poetry does not improve on, redeem or translate (post)modern ways of writing. IV. Digital poetry's place within the net of varying literary forms is to be found in the program of literary experiment. V. Digital poetry presents and exemplifies the use of languages, or codes, in symbol processing computers and in digital networks. VI. Digital poetry broadens the spectrum in which time and space may be poetically formed. VII. Digital poetry illustrates and externalises technology, including technologies of self. VIII. Digital poetry may prompt the discussion on poetics.
Kommentar zur Kritik: Diskussion in der Mailingliste
ohne Autor (2001-11-12) , S. 1-14
Ausgehend von Raus Kritik v.a. des Designs und technischen Settings im ELO 2001 Preisträger These Waves of Girls von Caitlin Fisher entspann sich am 3. und 4. Oktober 2001 eine Diskussion in der Mailingliste Netzliteratur.de über die Berechtigung dieses Zugangs, über Kriterien der Evaluation, über die Möglichkeiten der Teamarbeit und schließlich auch - jede Diskussion bewegt sich irgendwann weg von ihrem Ausgangspunkt, um die Urfrage des Seins zu klären - darüber, was eigentlich Netzliteratur ist. - Die Postings folgen hier in der Reihenfolge ihres Erscheinens. Anja Raus nachträglicher Kommentar zum Kommentar wurde an den entsprechenden Stellen eingefügt.
Netzkunst zwischen Blüte und Isolation: Interview mit Tilman Baumgärtel
ohne Autor (2001-11-24) , S. 1-8
Tilman Baumgärtel hat sich neben einen Reihe von Zeitungs- und Online-Beiträgen zur Netzkunst um diese auch durch eine der ersten Materialsammlungen verdient gemacht. 1999 erschien im Verlag für moderen Kunst Nürnberg [Net.Art], eine Sammlung von Interviews, die das Buch-Publikum mit wichtigen Vertretern und Projekten der Netzkunst vertraut macht. Nach zahlreichen Beiträgen zur Geschichte der Netzkunst und der digitalen Medien hat Baumgärtel nun einen zweiten Interviewband für den gleichen Verlag zusammengestellt. Höchste Zeit, den Interviewer selbst einmal zu befragen: zu Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft der Netzkunst, zu ihren ästhetischen und politischen Aspekten, ihrem Formalismus und der Nähe zur Netzliteratur.
poetopology: folded space, traversal machines and the poetics of ‘emergent text.’
Beressem, Hanjo (2001-11-10) , S. 1-4
Rather than providing a fully worked-out argument, the paper advances some propositions about a number of questions concerning the 'hypertextual field.' The first proposition has to do with space. It concerns the fact that the discussion of the affinity between space and hypermedia has suffered from the fact that it relies on a static, Cartesian rather than a dynamic, topological concept of space. Drawing on Deleuze, I propose the figure of 'folding' , - rather than 'linking', 'surfing' or 'navigating' - as a way to think of textual movement:s within topological space. My second proposition concerns the dynamics of hypertext in the context of its 'eventuality', 'performativity' and 'interactivity'. Aarseth's definition of cybertext as a 'text that involves calculation in the production of its scriptons', especially when it is coupled with the spatial metaphor of folding, can offer new insights into these fields. The third proposition concerns what might be called 'emergent text'. Drawing on examples from print- as well as digital literature, philosophy (Deleuze), hypertext theory (Aarseth) and complexity theory, I consider some of the problems and possibilities surrounding the creation of 'autopoietic texts' through specific programmings (such as built-in 'chance operations') of the ‘traversal’ hypertextmachine.
Web/Fiction/Design: A brief beta-test of this year’s winner of the ELO Awards, Caitlin Fisher’s THESE WAVES OF GIRLS
Rau, Anja (2001-10-31) , S. 1-8
A (literature) award usually comes with publicity as well as responsibility. As this year's ambassador of digital literature the US-american Electronic Literature Organization chose a webfiction that does not meet the technological standards of current internet or CD-ROM productions. Neither the rather outdated technique of frames, nor Flash (a program for moving images), nor the embedding of sounds have been implemented in a way that is technologically useful (there's nor debating aesthetics) or ar least more or less correct. About 15 years after the "invention" of digital literature (this date, too, is open for discussion), the technology available has become so sophisticated that a single author obviously can no longer live up to the demands as a lonely creative genius. The quality even of praised digital literature seems to indicate that, caused by the raising of technical standards, the future lies in what collaborative writing in hypertext or online "Mitschreibeprojekte" did not mange to establish: the dismissal of authorship in the traditional sense of authoritiy over the text in favor of a plural, diverse team-work.
Web/Fiction/Design: Ein kurzer Beta-Test der diesjährigen Preisträgerin des ELO Awards, THESE WAVES OF GIRLS von Caitlin Fisher
Rau, Anja (2001-10-31) , S. 1-9
Die Verleihung eines (Literatur)Preises ist verbunden mit Publicity und Verantwortung gleichermaßen. Die US-amerikanische Electronic Literature Organization hat dieses Jahr eine Webfiction zur Botschafterin für digitale Literatur gewählt, die vor allem in der technischen Umsetzung weit hinter dem zurückbleibt, was heute im Internet oder auf CD-ROM als Standard gelten kann: Weder die ohnehin veraltete Technologie der Frames noch das Bewegtbild-Programm Flash oder die Einbettung von Sounds werden technisch sinnvoll (über Ästhetik lässt sich ja streiten) oder auch nur weitgehend fehlerfrei eingesetzt. Rund 15 Jahre nach der "Erfindung" der digitalen Literatur (auch über diese Zeitangabe lässt sich streiten) ist die zu verwendende Technik derart anspruchsvoll, dass eine Einzelautorin offensichtlich nicht mehr in der Lage ist, den Anforderungen quasi als einsam schöpferisches Genie gerecht zu werden. Die Qualität selbst preiswürdiger aktueller digitaler Literatur legt den Schluss nahe, dass auf dem Umweg über die Multimedia-Kompetenz die Zukunft bei dem liegt, was "collaborative writing" in Hypertext oder Online-Mitschreibprojekte nicht bewirkt haben, nämlich beim Abschied vom Autor im traditionellen Sinne als textbestimmende Instanz, zugunsten eines mehrstimmigen, pluralen Team-Werks.
Wettbewerb Literatur.digital 2001: Anmerkungen zu einigen Beiträgen
Simanowski, Roberto (2001-11-30) , S. 1-18
Die Preisträger und Beiträge der engeren Wahl vorgestellt und kommentiert von Roberto Simanowski.
Wettbewerb Literatur.digital 2001: Autoren und Beiträge
Simanowski, Roberto (2001-11-30) , S. 1-54
Der Wettbewerb Literatur.digital 2001 von DTV und T-Online ist abgeschlossen, die Preisträger sind ermittelt, die Laudatio ist gehalten, einige der Beiträge sind vorgestellt. Aber wer waren die Teilnehmer? Wie kamen sie zum Schreiben digitaler Literatur? Worum geht es in ihren Beiträgen? Was bedeutet für sie digitale Literatur? 16 der 20 Beiträger der Vorauswahl - deren Werke auf der vom DTV herausgegebenen CD-ROM präsentiert werden - gaben Antwort. Die - mitunter einander stützenden, mitunter einander widersprechenden - Ergebnisse sind hier dokumentiert und können entlang der Personen oder der Fragen gelesen werden - einige Passagen wurden herausgegriffen und gesondert zusammengestellt. Ein Screenshot gibt einen ersten Eindruck vom Werk. Es wurden alle, ohne Ansicht der Werke, befragt, die in die Vorauswahl gelangt waren. Die Preisträger der Jury wurden zusätzlich um ausführlichere Auskunft zu ihrem Werk gebeten. Alle AutorInnen wurden kurzerhand mit Du angesprochen, was mehrheitsfähiger erschien als die Höflichkeitsform. Die eingegangenen (Email)Antworten wurden nicht redigiert.
The World of Digital Literature
Böhler, Christine (2001-10-20) , S. 1-8
The World Wide Web is an enormous publishing system, every user can publish texts and documents world-wide. This communication space, where information is used collectively, is based on the concept of hypertext, the networked reading and writing of texts, the effort of organizing content associatively. The consequences are fundamental changes compared to traditional text production and distribution. Multiple authoring, globalization and individualism, new sales strategies of publishing houses, book stores, authors and artists - all this results in new possibilities as well as risks for literary production outside the market-driven best-seller charts.
WYSIWYG or WYGIWYS: Notes on the Loss of Inscription
Beiguelman, Giselle (2001-10-16) , S. 1-4
"Content = No Cache" is a curious tag. Placed in the html code it updates the content of any on line page, erasing what was written before. It attributes a new role for writing. From now on it does not inscribe anymore. It is recycled and fades the idea of the original source. In fact there is not any difference between originals and copies just a continuous movement of reorganization of data and fluxes of information. They are identical resetting of the same informative code. But they are not identical for the experience and this is the fascinating of the clone logic. Its possibility of being identical being different. But all those dynamic elements, no matter if they are images, texts or sounds, are now made to be seen on the move, from inside the car or any other vehicle, on the walls, in moblie phones and PDAs, in accordance to entropy and acceleration logic. And also according to a lack of logic of the market, which makes what it is seen a resultant of traffic path, connection speed, browser... Digital culture does not assure visual unit, that kind of unity that allowed Mallarmé to revolutionize poetry, trusting the materiality of the page. In this sense, the loss of inscription points to shifts in perception, visuality and reading and poses an interesting question: How to deal with an art form conceived to be experienced in between, while doing other things?

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