Miscellany:
Anfänge des dokumentarischen Films

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dc.contributor.editorKessler, Frank
dc.contributor.editorLenk, Sabine
dc.contributor.editorLoiperdinger, Martin
dc.date.accessioned2021-05-21T13:37:18Z
dc.date.available2021-05-21T13:37:18Z
dc.date.issued1995
dc.description.tableofcontents<ul> <li><a href ='https://doi.org/10.25969/mediarep/16081'>Frank Kessler et al.: <i>Editorial</i></a></li> <li><a href ='https://doi.org/10.25969/mediarep/16082'>Jörg Bochow: <i>Maksim Gork`kij über den Cinématographe Lumière (1896). Drei Texte mit einer Vorbemerkung von Jörg Bochow</i></a></li> <li><a href ='https://doi.org/10.25969/mediarep/16083'>Livio Belloï: <i>Lumière und der Augen-Blick</i></a></li> <li><a href ='https://doi.org/10.25969/mediarep/16084'>Roland Cosandey: <i>Bilderbogen einer Filmexpedition im Lande des Tourismus. Die Mutoscope & Biograph Co. in der Schweiz, 1903</i></a></li> <li><a href ='https://doi.org/10.25969/mediarep/16085'>Stephen Bottomore: <i>»An Amazing Quarter Mile of Moving Gold, Gems, Genealogy« Die Filmaufnahmen des Delhi Durbar von 1902/03</i></a></li> <li><a href ='https://doi.org/10.25969/mediarep/16086'>Viktor Belyakov: <i>Der russische Zar und das Kino</i></a></li> <li><a href ='https://doi.org/10.25969/mediarep/16088'>Tom Gunning: <i>Vor dem Dokumentarfilm. Frühe non-fiction-Filme und die Ästhetik der »Ansicht«</i></a></li> <li><a href ='https://doi.org/10.25969/mediarep/16089'>Rainer Rother: <i>BEI UNSEREN HELDEN AN DER SOMME. Eine deutsche Antwort auf die Entente-Propaganda</i></a></li> <li><a href ='https://doi.org/10.25969/mediarep/16090'>Elena Dagrada: <i>Filmsprache und Filmgeschichte. Das Beispiel EINE FLIEGENJAGD, ODER DIE RACHE DER FRAU SCHULTZE von Max und Eugen Skladanowsky</i></a></li> <li><a href ='https://doi.org/10.25969/mediarep/16091'>Sabine Lenk: <i>Lichtblitze. Die Produktionsgesellschaft Eclair - ein Nachtrag</i></a></li> <li><a href ='https://doi.org/10.25969/mediarep/16092'>John Barnes et al.: <i>Arthur Melbourne-Cooper: Discussion</i></a></li> <li><a href ='https://doi.org/10.25969/mediarep/16093'>Ludwig Vogl-Bienek: <i>Ein weit offenes Fenster. Hermann Hechts kommentierte Bibliographie Pre-Cinema History</i></a></li> <li><a href ='https://doi.org/10.25969/mediarep/16094'>Deac Rossell: <i>Die große Kunst des Lichts und Schattens. Laurent Mannonis Archäologie des Kinos</i></a></li> <li><a href ='https://doi.org/10.25969/mediarep/16095'>Frank Kessler: <i>Frühes Kino in Rußland</i></a></li> <li><a href ='https://doi.org/10.25969/mediarep/16096'>Sabine Lenk: <i>»Wir suchen noch einige Leihkunden.« Frühe Vertriebsformen der Kinematographie in Deutschland</i></a></li> </ul>
dc.identifier.doihttp://dx.doi.org/10.25969/mediarep/15842
dc.identifier.isbnisbn:3-87877-784-1
dc.identifier.urihttps://mediarep.org/handle/doc/16679
dc.languagedeu
dc.languageeng
dc.publisherStroemfeld/Roter Stern
dc.publisher.placeBasel
dc.publisher.placeFrankfurt am Main
dc.relation.isPartOfissn:1024-1906
dc.rightsCreative Commons Attribution Share Alike 4.0 Generic
dc.rights.urihttps://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0
dc.subjectAuthentizitätde
dc.subjectDokumentarfilmde
dc.subjectFilmgeschichtede
dc.subjectfrüher Filmde
dc.subjectFrühes Kinode
dc.subject.ddcddc:791
dc.titleAnfänge des dokumentarischen Filmsde
dc.typebook
dc.type.statuspublishedVersion
dspace.entity.typeMiscen
local.academicbookseriesKINtop. Jahrbuch zur Erforschung des frühen Films
local.coverpage2021-05-29T01:36:21
local.source.volume4

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