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Review:
Zur Symbolik der Maske und Genderpolitik des Bösen in Christopher Nolans The Dark Knight Rises

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dc.contributor.editorScheffer, Bernd
dc.contributor.editorJahraus, Oliver
dc.contributor.editorPackard, Stephan
dc.creatorOtto, Daniela
dc.date.accessioned2024-07-03T12:23:03Z
dc.date.available2024-07-03T12:23:03Z
dc.date.issued2012
dc.description.abstractVorsicht, diese Rezension beginnt mit einem Spoiler: Am Ende von The Dark Knight Rises entpuppt sich der Bösewicht als Frau. Dass dies den Zuschauer noch überrascht, ist Indiz für lang etablierte Sehgewohnheiten. Zur rezeptionsästhetischen Norm zählt immer noch die klassische geschlechtsspezifische Konnotation des Weiblichen mit dem Guten. The Dark Knight Rises macht sich dies gekonnt zunutze und lädt den Zuschauer zum attraktiven Verwirrspiel der Geschlechter ein.de
dc.identifier.doihttp://dx.doi.org/10.25969/mediarep/22616
dc.identifier.urihttps://www.medienobservationen.de/2012/otto-the-dark-knight-rises/
dc.identifier.urihttps://mediarep.org/handle/doc/24084
dc.languagedeu
dc.publisherUniversität zu Köln
dc.publisherLudwig-Maximilians-Universität München
dc.publisher.placeKöln
dc.publisher.placeMünchen
dc.relation.isPartOfissn:1612-7315
dc.relation.ispartofseriesMedienobservationen
dc.rights.urihttps://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0
dc.subjectFilmde
dc.subjectGeschlechtde
dc.subject.ddcddc:791
dc.subject.personChristopher Nolan
dc.subject.workTHE DARK KNIGHT RISES
dc.titleZur Symbolik der Maske und Genderpolitik des Bösen in Christopher Nolans The Dark Knight Risesde
dc.typereview
dc.type.statuspublishedVersion
dspace.entity.typeReview
local.coverpage2024-07-04T02:31:53
local.identifier.firstpublishedhttps://www.medienobservationen.de/2012/otto-the-dark-knight-rises/
local.source.volume16
local.subject.gndhttps://d-nb.info/gnd/12394192X
local.subject.gndhttps://d-nb.info/gnd/1026453887
local.subject.wikidatahttps://www.wikidata.org/wiki/Q25191
local.subject.wikidatahttps://www.wikidata.org/wiki/Q189330

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