" + B Hein: Dokumente 1967 - 1985. Fotos, Briefe, Texte.- Frank-
furt: Deutsches Filmmuseum 1985, 109 S., DM 10,-
Die Geschichte des Neuen deutschen Films ist noch nicht geschrieben.
Es gibt Ansätze (vor allem in den USA), mehr nicht. Diese Geschichte
mUßte, um dem Reichtum des deutschen Films in den späten sechziger
und frUhen siebziger Jahren gerecht zu werden, auch den Dokumentar-
film und Experimentalfilm miteinbeziehen, und die Querverbindungen
und Schranken zwischen diesen Gattungen darstellen. Die Quellenlage
beim Dokumentar- und Experimentalfilm ist aber noch schlechter als
beim Spielfilm. Dokumentarfilme (Wildenhahn, Nestler) sammelt vor
allem die Stiftung Deutsche Kinemathek, bei Experimentalfilmen muß
man sich meist an die Filmemacher selbst wenden. Auch um
schriftliches Quellenmaterial steht es nicht gut. Da kann das Buch,
das das Kölner Filmemacherpaar Wilhelm und Birgit Hein anläßlich
einer Retrospektive seines Werks im Deutschen Filmmuseum Frankfurt
veröffentlicht hat, eine LUcke schließen helfen.
Der Band mit Fotos, Briefen und Texten aus den Jahren 1967 bis 1985
ist vor allem ein Quellenwerk zur Rezeptionsgeschichte des Experi-
mentalfilms, weniger eine Asthetik dieser Gattung, auch wenn es
Hinweise dazu gibt. Das Buch setzt ein mit dem Festival von Knokke
Weihnachten/Neujahr 1967/68, der Hamburger Filmschau FrUhjahr 68
und der GrUndung von XSCREEN, einer Kölner Initiative, vor allem
der Heins, um Experimentalfilme öffentlich zugänglich machen zu
können.
Die deutschen Experimentalfilmer waren sich, obwohl sie gemeinsam
gegen eine bornierte Öffentlichkeit auftreten mußten, untereinander
Uberhaupt nicht einig. Es gab heftige Richtungs- und FIUgelkämpfe,
die auch international Wellen schlugen. Die deutschen Filmemacher
standen zwischen den Amerikanern, etwa Markopoulos und Brakhage,
und den Wiener Aktionisten mit Otto Muhl und Kurt Kren. Die Heins
mit ihren Materialfilmen, oft aus Filmresten hergestellt ('s/w', 1967,
'Rohfilm', 1968), fUhlten sich den Amerikanern wie den Wienern
verbunden, sie hatten eher Krach mit ihren deutschen Kollegen, dem
spielerischen Lutz Mommartz aus DUsseldorf, Werner Nekes und Dore
O. aus Hamburg, die mathematisch ausgezirkelte, optisch ausgefeilte,
sehr schöne Filme drehten.
Diese FrUh- und Glanzzeit des Experimentalfilms in der Bundesre-
publik wird in dem Buch der Heins sehr anschaulich, vor allem auch
dadurch, daß viele Dokumente, Briefe, Veranstaltungsprogramme,
Zeitungsausschnitte faksimiliert sind. Die heftigen Auseinandersetzun-
gen jener Jahre (Filmemacher untereinander; Behörden gegen Filme-
macher wg. "Verbreitung unzUchtiger Schriften") rollen fast wie in
einem Film vor uns ab. Die Heins, Hauptautorin ist Birgit, nahmen
damals in ihren Briefen und Texten, die unverändert nachgedruckt
werden, kein Blatt vor den Mund, sie scheuen auch vor Beschimpfun-
gen nicht zurUck, die dennoch immer etwas Spielerisches behalten. Es
ist eine Ehre, von Wilhelm und Birgit Hein beleidigt zu werden.
Die alten Texte werden durch heute geschriebene in einen historischen
Zusammenhang gerUckt, auch interpretiert, gelegentlich korrigiert,
etwa, wenn die Heins Uber Ulrich Gregor, den Leiter des Berliner
'Arsenals' und des 'Internationalen Forums des jungen Films' anmer-
ken: "Er hat in den ganzen Jahren den Avantgardefilm konsequenter
vertreten, als wir damals erwartet haben."
In den siebziger Jahren haben die Heins weit weniger Texte geschrie-
ben. Der Experimentalfilm schwand in der Bundesrepublik aus dem
öffentlichen Bewußtsein. Daß dieses Buch aber nun Mitte der
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achtziger Jahre erschienen ist, macht Mut, ist ein positives Symptom.
Der Experimentalfilm hat sich wieder bemerkbar gemacht, vor allem
durch den Osnabrücker Workshop, der 1987 schon zum siebten Male
stattfand. Zu den eingangs genannten Namen sind neue gekommen:
Christoph Janetzko, Klaus Telscher, Stephan Sachs, Christine Noll
Brinckmann und manche andere. Die mittlere Generation, Klaus
Wyborny und Heinz Emigholz, nicht zu vergessen. Der Experimental-
film lebt wieder. Da kommt das Buch der Heins zur rechten Zeit, um
an eine Tradition zu erinnern, die heute weitergeführt wird. Und
stärker noch als vor zwanzig Jahren bestimmen der Experimentalfilm
{und der Dokumentarfilm} heute die Qualität des bundesdeutschen
Films.
Wilhe1m Roth