Wolf-RüdigerWagner Die Beschleunigung der Schrift Edition Medienwissenschaft Band 111 Die Open Library Community Medienwissenschaft 2023 ist ein Netzwerk wissenschaftlicher Bib- liotheken zur Förderung von Open Access in den Sozial- und Geisteswissenschaften: Vollsponsoren: Technische Universität Berlin / Universitätsbibliothek | Universitätsbiblio- thek der Humboldt-Universität zu Berlin | Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz | Universitätsbibliothek Bielefeld | Universitätsbibliothek Bochum | Universi- täts- und Landesbibliothek Bonn | Technische Universität Braunschweig / Universitätsbib- liothek | Universitätsbibliothek Chemnitz | Universitäts- und Landesbibliothek Darm- stadt | Sächsische Landesbibliothek, Staats- und Universitätsbibliothek Dresden (SLUB Dresden) | Universitätsbibliothek Duisburg- Essen | Universitäts- und Landesbibliothek Düsseldorf | Goethe-Universität Frankfurt am Main / Universitätsbibliothek | Universitäts- bibliothek Freiberg | Albert-Ludwigs-Uni- versität Freiburg / Universitätsbibliothek | Niedersächsische Staats- und Universitäts- bibliothek Göttingen | Universitätsbibliothek der FernUniversität in Hagen | Staats- und Universitätsbibliothek Hamburg | Gott- fried Wilhelm Leibniz Bibliothek - Nieder- sächsische Landesbibliothek | Technische Informationsbibliothek (TIB) Hannover | Universitätsbibliothek Kassel | Universität zu Köln, Universitäts- und Stadtbibliothek | Universitätsbibliothek Leipzig | Universitäts- bibliothek Mainz | Universitätsbibliothek Mannheim | Universitätsbibliothek Marburg | Ludwig-Maximilians-Universität Mün- chen / Universitätsbibliothek | FH Münster | Universitäts- und Landesbibiliothek Münster | Bibliotheks- und Informationssystem (BIS) der Carl von Ossietzky Universität Oldenburg | Universitätsbibliothek Passau | Universitäts- bibliothek Siegen | Universitätsbibliothek Vechta | Universitätsbibliothek der Bauhaus- Universität Weimar | Zentralbibliothek Zürich | Zürcher Hochschule der Künste Sponsoring Light: Universität der Künste Berlin, Universitätsbibliothek | Freie Uni- versität Berlin |Bibliothek der Hochschule Bielefeld |Hochschule für Bildende Künste Braunschweig |Hochschule für Technik und Wirtschaft Dresden - Bibliothek | Hochschule Hannover - Bibliothek | Hochschule für Tech- nik, Wirtschaft und Kultur Leipzig | Hochschu- le Mittweida, Hochschulbibliothek | Landes- bibliothek Oldenburg | Akademie der bildenden Künste Wien, Universitätsbibliothek | Jade Hochschule Wilhelmshaven/Oldenburg/Elsfleth | ZHAW Züricher Hochschule für Angewandte Wissenschaften, Hochschulbibliothek | West- sächsische Hochschule Zwickau | Hochschule Zittau/Görlitz, Hochschulbibliothek Mikrosponsoring: Ostbayerische Technische Hochschule Amberg-Weiden | Deutsches Zentrum für Integrations- und Migrationsfor- schung (DeZIM) e.V. | Technische Universität Dortmund | Evangelische Hochschule Dresden | Hochschule für Bildende Künste Dresden | Hochschule für Musik Carl Maria Weber Dresden, Bibliothek | Palucca Hochschule für Tanz Dresden – Bibliothek | Filmmuseum Düsseldorf | Universitäts- bibliothek Eichstätt-Ingolstadt | Bibliothek der Pädagogischen Hochschule Freiburg | Berufsakademie Sachsen | Bibliothek der Hochschule für Musik und Theater Hamburg | Hochschule Hamm-Lippstadt | Hochschule Fresenius | ZKM Zentrum für Kunst und Medien Karlsruhe | Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig | Hochschule für Musik und Theater „Felix Mendelssohn Bartholdy“ Leipzig, Bibliothek | Filmuniversität Babelsberg Konrad Wolf - Universitätsbiblio- thek | Universitätsbibliothek Regensburg | Bibliothek der Hochschule Rhein-Waal | FHWS Hochschule Würzburg-Schweinfurt Wolf-Rüdiger Wagner Die Beschleunigung der Schrift Geschichte der Stenografie im 19. und frühen 20. Jahrhundert Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über https ://dnb.dnb.de/ abrufbar. Dieses Werk ist lizenziert unter der Creative Commons Attribution 4.0 Lizenz (BY). Diese Lizenz erlaubt unter Voraussetzung der Namensnennung des Urhebers die Bearbeitung, Vervielfältigung und Verbreitung des Materials in jedem Format oder Medium für beliebi- ge Zwecke, auch kommerziell. https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/ Die Bedingungen der Creative-Commons-Lizenz gelten nur für Originalmaterial. Die Wiederverwendung von Material aus anderen Quellen (gekennzeichnet mit Quellenan- gabe) wie z.B. Schaubilder, Abbildungen, Fotos und Textauszüge erfordert ggf. weitere Nutzungsgenehmigungen durch den jeweiligen Rechteinhaber. Erschienen 2024 im transcript Verlag, Bielefeld © Wolf-Rüdiger Wagner Umschlaggestaltung: Jan Gerbach, Bielefeld Umschlagabbildung: Von pholidito / Adobe Stock Druck: Majuskel Medienproduktion GmbH,Wetzlar https://doi.org/10.14361/9783839471555 Print-ISBN: 978-3-8376-7155-1 PDF-ISBN: 978-3-8394-7155-5 EPUB-ISBN: 978-3-7328-7155-1 Buchreihen-ISSN: 2569-2240 Buchreihen-eISSN: 2702-8984 Gedruckt auf alterungsbeständigem Papier mit chlorfrei gebleichtem Zellstoff. https://dnb.dnb.de/ https://dnb.dnb.de/ https://dnb.dnb.de/ https://dnb.dnb.de/ https://dnb.dnb.de/ https://dnb.dnb.de/ https://dnb.dnb.de/ https://dnb.dnb.de/ https://dnb.dnb.de/ https://dnb.dnb.de/ https://dnb.dnb.de/ https://dnb.dnb.de/ https://dnb.dnb.de/ https://dnb.dnb.de/ https://dnb.dnb.de/ https://dnb.dnb.de/ https://dnb.dnb.de/ https://dnb.dnb.de/ https://dnb.dnb.de/ https://dnb.dnb.de/ https://dnb.dnb.de/ https://dnb.dnb.de/ https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 https://doi.org/10.14361/9783839471555 Inhalt Die Stenografie als »Bundesgenossin von Dampf und Elektrizität« ..................... 9 Von der Redezeichenkunst zur Verkehrsschrift ............................................. 10 »Zeit ist Geld« ............................................................................ 12 Die private Nutzung der Stenografie als Alternative zur Kurrentschrift ......................13 Öffentlichkeit im Zeichen der Stenografie .................................................. 14 Die Stenografie als »Brückentechnologie« ................................................. 15 Die Erfindung der Stenografie und die Rolle der Schreibmaterialien .................... 19 Ein königl. Secretär und geheimer Kanzellist wird zum Vater der deutschen Redezeichenkunst .......................................................... 21 »Das Werkzeug des Stenographen ist in der Regel Bleistift, glattes Papier oder Pergament« ........................................................................ 28 Um »Gemeingut des Deutschen Volkes« zu werden, muss die Stenografie auf der Buchdruck-Schnellpresse gedruckt werden ....................................... 32 Die Stenografie als Bundesgenossin einer besonnenen Rechtschreibreform ................ 36 Die »Beschleunigungsmittel des Gedankenverkehrs«...................................... 39 Schnellschreibmaschinen ................................................................ 40 Wird die »erprobte Handfertigkeit des Stenographen« durch Stenografiermaschinen ersetzt?.................................................... 48 Die Stenografie und die Suche nach einem phonetischen Universalalphabet ............... 49 Stenografie und Telegrafie ............................................................... 52 Die Stenotelegrafie als Kombination aus mechanischer Stenografie und Telegrafie ......... 55 Die Stenografie ist ebenso unentbehrlich für das Telefon wie die Telegrafie für die Eisenbahn ...................................................... 57 Die Stenografie und die »funktelephonische Uebermittlung von Zeitungsnachrichten aller Art« ................................................................................ 63 Sprechmaschinen statt Stenografie – Die Ergänzung des Telefons durch Sprachaufzeichnungen............................................................. 65 »Diese Diktiermaschine ist die jüngste Errungenschaft des auf praktische Ziele gerichteten Fortschrittes« ............................................................... 66 Die Diktiermaschine als »mechanisch arbeitender Schreibknecht« verändert Arbeitsabläufe und Anforderungen an die Büroarbeit............................ 70 Poulsens Telephonograph als »unentbehrliche Vervollkommnung des Fernsprechwesens«.................................................................. 72 »Notiermaschinen« zur Mitschrift musikalischer Improvisationen ......................... 76 »Die Stenographie ist ein Kind der Politik«..............................................81 Die Stenografie als »Waffe des Parlamentarismus« ....................................... 83 Gabelsberger und die Einführung der Stenografie in Sachsen .............................. 85 In Österreich hielt man die Festanstellung der Stenografen im Reichsrat für nicht zweckmäßig .................................................................... 87 Die Organisation der stenografischen Büros............................................... 89 Stenografische Berichte aus der Nationalversammlung in der Paulskirche ................. 94 Die Stenografie und die Öffentlichkeit in Gerichtsverfahren ........................... 99 Das Verlangen nach Öffentlichkeit ........................................................ 99 Die Stenografie als Mittel zur »objectiven Feststellung des Thatbestandes« ............... 105 Öffentliche Gerichtsverhandlungen und die Presse.....................................109 Der Prozess gegen Benjamin Waldeck wegen des Verdachts an der Beteiligung an revolutionären Umtrieben ............................................................. 110 Der Prozess gegen Franz Richter, den Direktor der Kreditanstalt ............................111 Die Berichterstattung über die Revisionsverhandlung gegen Dreyfus im Le Figaro .......... 112 Sensationsberichterstattung ............................................................. 116 Die Stenografie als Bundesgenossin der Kriegskunst .................................. 119 »Nichts braucht dem treulosen Gedächtnisse anvertraut zu werden, kein Irrthum kann obwalten« ............................................................. 121 Stenografie als Kommunikationsmittel im allgemeinen Dienstverkehr ......................122 Der militärische Nutzen der Stenografie als »Engschrift« .................................126 Die Stenografie schafft Öffentlichkeit und erleichtert ihre Kontrolle ..................129 Bismarck und die Stenografie ........................................................... 133 Die Stenografie führt dazu, beim Wort genommen zu werden ............................. 134 »Der Kaiser ist los« .................................................................... 136 Die Stenografie und der »Einmarsch der Frau ins Berufsleben« ...................... 139 »Das Eindringen der erwerbenden Frau in den kaufmännischen Beruf [ist] eine der interessantesten sozialen Erscheinungen unserer Zeit«......................140 Die Handlungsgehilfen und das »Eindringen der Frau in das kaufmännische Gewerbe« .... 143 Die Schnellschreibekunst als »Cultur-Errungenschaft« ................................ 147 Wilhelm Stolze, Angestellter der Berlinischen Feuerversicherungsanstalt, erarbeitet eine stenografische »Verkehrsschrift« ......................................... 147 Die Stenografie als Antwort auf die Beschleunigung der Lebensverhältnisse .............. 153 Zeit ist Geld ..............................................................................154 Die Stenografie als Engschrift ........................................................... 156 Stenografie ermöglichte die Teilung der Arbeit zwischen dem, der denkt, und dem, der schreibt ..........................................157 »Praktisch ist die Stenographie als Notatenschrift zu verwenden« ........................159 »Lesen ohne ein angemessenes Excerpiren bringt wenig Frucht«......................... 160 »Nachschreiben« von Vorlesungen und das Nachdrucksgesetz ............................164 Die Stenografie und der Schutz geistigen Eigentums ..................................... 166 Die Stenografie als »geistiges Faulheits-Kissen« für Schüler und Studenten ...............167 Über den praktischen Nutzen und den Bildungswert der Stenografie als Unterrichtsfach ...169 Die Stenografie ersetzt die »den Flug des Gedankens hemmende Currentschrift« .......... 172 Die Leistungen des stenografischen Vereinswesens .......................................176 Die Erhaltung der Schrifteinheit ..........................................................178 Die Bedeutung der stenografischen Zeitschriften für die Erhaltung der Schrifteinheit ..... 183 Angebot von Stenografiekursen ......................................................... 186 Öffentlichkeitsarbeit .................................................................... 189 Förderung des Vereinslebens .............................................................190 Vergleichskämpfe zwischen den stenografischen Schulen ................................. 191 Vom Kampf der Systeme zur Einheitskurzschrift .......................................197 Die Häufigkeitszahl bildet bei allen stenographisch-wissenschaftlichen Fragen einen Hauptbestandteil...................................................................199 Eingabe der Stenografieschulen zur »Schaffung einer Einheitskurzschrift« an das Reichsamt des Innern ............................................................ 204 Der »Dreiundzwanzigerausschuß« zur Schaffung der deutschen Einheitskurzschrift ...... 209 Am 20. September 1924 war »für das deutsche Volk die deutsche Einheitskurzschrift geschaffen« .............................................................................214 »Friedensschluß im Stenographenkrieg?«............................................. 223 Die Stenografie als »Brückentechnologie« .............................................231 Abbildungsverzeichnis ................................................................. 235 Literaturverzeichnis ................................................................... 237 Die Stenografie als »Bundesgenossin von Dampf und Elektrizität«1 Dampf und Elektrizität standen im 19. Jahrhundert für die Überwindung vonRaum undZeit. ImBereichderKommunikationwarenesdieEisenbahnunddieTelegrafie, die für eine nie für möglich gehaltene Beschleunigung und Erweiterung des Perso- nen- und Nachrichtenverkehrs sorgten. Um mit dieser Beschleunigung Schritt zu halten, bot sich die Stenografie als ein zeitsparendes Mittel zum Austausch, zum Sammeln und zum Sichern von Informationen an. Stenografische Systeme waren seit der Antike bekannt. Wenn im 19. Jahrhun- dert imdeutschsprachigenRaumvonder »Erfindung«der StenografiedieRedewar, dann bezog sich diese Aussage auf die von Franz Xaver Gabelsberger entwickel- te »Redezeichenkunst«. Gabelsberger wird mit Recht als »Vater der deutschen Ste- nographie«2 bezeichnet, da er nicht nach englischen und französischen Vorbildern geometrische Zeichen verwendete, sondern sein Alphabet aus Teilen der gebräuch- lichen Kurrentschrift zusammensetzte.Durch die Reduzierung der beim Schreiben notwendigen Schriftzüge und Handbewegungen strebte Gabelsberger eine mög- lichst hohe Schreibgeschwindigkeit an. Auf diesem Weg folgten ihm alle anderen »Stenographie-Erfinder von Bedeutung« im deutschsprachigen Raum.3 Bevor die Stenografie zur »Bundesgenossin von Dampf und Elektrizität« wer- den konnte, war sie als »Redezeichenkunst« zuerst einmal ein »Kind der Politik«. Gabelsberger, ein Kanzlist in bayerischem Staatsdienst, hatte sich aus »Vergnügen in Mussestunden« mit der Idee einer »Schnellschrift« beschäftigt. Als 1819 in Bay- ern die erste Ständeversammlung einberufen wurde, entstand mit dem notwen- 1 Gantter 1904, S. 455 2 Die vomDudenempfohlene Schreibweise »Stenografie«wirdbenutzt, sofern es sich nicht um Zitate bzw. Erwähnung von Eigennamen wie dem »Münchner Stenographen Centralverein« handelt. Dies führt im Text zum häufigen Nebeneinander von »Stenografie« und »Stenogra- phie« und den daraus abgeleiteten Begriffen. Die Übernahme der von der Dudenredaktion akzeptierten alternativen Schreibung »Stenographie« hätte hier keine Klarheit erbracht, da auch in den zitierten Quellen aus dem 19. Jahrhundert und den Anfängen des 20. Jahrhun- derts die Schreibweise »Stenografie« auftaucht. 3 Vgl. dazu Bunge 1899, S. 11 10 Wolf-Rüdiger Wagner: Die Beschleunigung der Schrift digen Protokollieren der Verhandlungen für seine Schnellschrift ein konkretes An- wendungsgebiet. Gabelsberger kamen bei der Ausarbeitung seines stenografischen Systems, wie er selbst hervorhebt, seine »zweckdienlichen Vorkenntnisse« aus ver- schiedenen Gebieten zugute. Dazu zählte seine Vertrautheit mit demDechiffrieren ebensowie seine Kenntnisse der Kalligrafie und seine praktischen Erfahrungenmit der erst wenige Jahre zuvor erfundenen Lithografie.4 Die stenografischen Protokolle schufen zwar die Voraussetzung, umdieÖffent- lichkeit umfassend über das parlamentarische Geschehen zu informieren, ohne Schnellpressen und Eisenbahnen hätte jedoch nicht die Möglichkeit bestanden, Zeitungen schnell in hoher Auflage zu drucken und sie zeitnah über den lokalen Bereich hinaus zu verteilen. Die »zweckdienlichen Vorkenntnisse«, die es Ga- belsberger ermöglichten, seine Redezeichenkunst zu entwickeln und zu verbreiten, zeigen ebensowie derHinweis auf die Voraussetzungen, die gegeben seinmussten, um die Öffentlichkeit mit Hilfe stenografischer Protokolle zeitnahe über parlamen- tarische Abläufe zu informieren, wie wichtig es ist, das gesellschaftliche Umfeld, in dem sich die Stenografie entwickelte, in den Blick zu nehmen. Von der Redezeichenkunst zur Verkehrsschrift 1834 veröffentlichte Gabelsberger sein inzwischen bei der Aufzeichnung parla- mentarischer Verhandlungen erprobtes stenografisches System unter dem Titel Anleitung zur deutschen Redezeichenkunst oder Stenographie. 1841 erschien ein von Wil- helm Stolze verfasstes Theoretisch-practisches Lehrbuch der deutschen Stenographie. Damit standen zwei stenografische Systeme zur Verfügung. Gabelsbergers System war als »Redeschrift« gedacht, »mit der man die schnellste Rede wortgetreu und sicher lesbar festhalten kann«. Stolzes Ziel war es von Anfang an, eine »Verkehrs- schrift« zu entwickeln, »für den gewöhnlichen Gebrauch derer, die durch ihren Beruf genötigt sind, viel mit der Feder zu arbeiten«.5 In den 1840er Jahren gründeten sich die ersten Vereine, in denen sich Anhän- ger der Stenografieschule Stolze bzw. Anhänger der Redezeichenkunst von Gabels- berger zusammenschlossen. Das ehrenamtliche, im heutigen Sinne »bürgerschaft- liche Engagement« der Stenografenvereine sollte in der Folgezeit für die Verbrei- tung der Stenografie, für ihre Weiterentwicklung und gleichzeitig für die »Erhal- tung der Schrifteinheit« innerhalb der verschiedenen Schulen eine zentrale Rolle spielen. Ein Beispiel ist die in den 1890er Jahren vonmehr als 1000 freiwilligenMit- arbeitern durchgeführte Untersuchung zur Feststellung der Häufigkeit deutscher Wörter, Silben, Laute und Lautverbindungen, um eine empirische Grundlage zur 4 Gabelsberger 1834, S. VII f. 5 Schmidt 1902, S. 577 Die Stenografie als »Bundesgenossin von Dampf und Elektrizität« 11 Optimierung der Stenografie zu schaffen.Hatte sich Gabelsberger an den 4 Bänden von JohannChristoph AdelungsWörterbuch der hochdeutschenMundart orientiert, bil- deten für die von FriedrichWilhelmKaeding initierteHäufigkeitszählung Texte aus verschiedenen gesellschaftlichen Bereichen den »Zählstoff«, der letztlich 20Millio- nen Silben und 11 Millionen Wörter umfasste.6 Daran wird deutlich, dass die Ent- wicklung der Stenografie im 19. Jahrhundert einerseits das Ergebnis eines verän- derten Blicks auf Sprachewar und andererseits dazu beitrug, den Blick auf Sprache zu verändern. Die Etablierung der Stenografie als Verkehrsschrift, wie sie bald nicht nur von den Stolze’schen Stenografenvereinen angestrebt wurde, setzte die Einigung auf eine Einheitskurzschrift voraus. Nachdem mehrmals Versuche, eine solche Eini- gung herbeizuführen, an den unüberbrückbaren Unterschieden zwischen den ste- nografischen Schulen gescheitert waren, traten 1906 die Stenografenverbände an die deutsche Reichsregierung mit der Aufforderung heran, eine Vermittlerrolle in diesem Streit zu übernehmen. Jedoch kam es erst 1924 zur Einführung der »Deut- schen Einheitskurzschrift«. Allein der »hohe Wert«7, der der Stenografie überein- stimmend zugesprochen wurde, kann erklären, warum sich die deutsche Reichsre- gierung von 1906 bis 1924 trotz Weltkrieg und Revolution um die »Herbeiführung einer Deutschen Einheitsstenographie« bemühte. Die Beschäftigung mit der Stenografie konzentriert sich im Folgenden auf den Zeitraum von 1834, dem Jahr, in dem Gabelsberger seine Anleitung zur deutschen Redezeichenkunst veröffentlichte, bis zum Jahr 1924, in dem die Entscheidung über die Einführung einer Einheitskurzschrift als stenografischer Verkehrsschrift in Deutschland und Österreich fiel. Es geht nicht darum, den mit »religiösem Eifer« ausgetragenen »Systemkampf« der Stenografieschulen um die Ausgestaltung der Einheitsstenografie nachzuvollziehen.8 Auch der »Ueberproduction«9 immer neuer Stenografiersysteme bzw. von Varianten zu bestehenden Systemen wird nicht nachgegangen. Vielmehr interessiert die »Erfindung« der Stenografie im 19. Jahrhundert und der Verlauf ihrer gesellschaftlichen Aneignung in den folgenden Jahrzehnten, weil sich daran zeigen lässt, in welche komplexen Netze gesellschaftlicher, technischer und kultureller Entwicklungen Innovationen auf dem Gebiet der Kommunika- tion eingebunden sind und wie sich im 19. Jahrhundert in den verschiedenen 6 Kaeding 1897, S. 6 7 Schulz 1925, S. 1828 8 Von einem mit »religiösem Eifer« ausgetragenen »Systemkampf« der Stenografieschulen sprache Theodor Heuß, der spätere Bundespräsident, in der Reichstagsdebatte zur Einheits- kurzschrift. Heuß – die Schreibweise »Heuß« entspricht der Schreibweise des Namens in den Reichstagsprotokollen – war in den Jahren 1924 bis 1928 als Abgeordneter der Deutschen De- mokratischen ParteiMitglied des Reichstags. 9 Prager Tagblatt vom 20.01.1899, S. 11 12 Wolf-Rüdiger Wagner: Die Beschleunigung der Schrift Gesellschaftsbereichen neue Anforderungen an die Kommunikation entwickelten und ausdifferenzierten. Dabei muss der Konkurrenz bzw. dem Zusammenspiel zwischen der Stenografie und anderen sich gleichzeitig entwickelnden »Beschleu- nigungsmitteln des Gedankenverkehrs«10 ebenfalls nachgegangen werden – zu denken ist hier vor allem an die Telegrafie und Telefonie.Wobei besonders interes- siert, wie diese Entwicklungen in zeitgenössischen Äußerungen eingeordnet und bewertet werden. Dem in diesem Buch verfolgten Interesse an der Stenografie als Kulturtechnik entspricht, anstelle eines chronologischen Vorgehens, der Blick auf Anwendungsbereiche der Stenografie. »Zeit ist Geld« Die zunehmende Schreibarbeit in allen gesellschaftlichen Bereichen legte es na- he, sich der Stenografie als »Concept-, Geschäfts- und Correspondenzschrift« zu bedienen. Unter dem Eindruck, die »schwerfällige, gleich einer alten Postkutsche langsamund behäbig dahinholpernde, breitspurige Kurrentschrift« könnemit dem gesellschaftlichen Fortschritt nichtmehr Schritt halten, setzteman auf die fünfMal schnellere Stenografie.11 Schon 1852 findet sich in der Illustrirten Zeitung folgende Einschätzung: Den gewaltigen Reformen, welche unsere persönlichen und sachlichen Verkehrs- mittel seit einigen Jahrzehntenerfahrenhaben,wirdüber langoder kurz eine glei- che in Bezug auf Vermittlung des Gedankenausdrucks, des schriftlichen Verkehrs folgen müssen. Unser Jahrhundert, welches das Motto ›Zeit ist Geld‹ mit tiefen Zügen an der ehernen Stirne trägt, verlangt gebieterisch eine zweckmäßige Um- wandlung der schwerfälligen, eckigen, mühsamen und zeitraubenden Current- schrift in eine leichtere, schreibflüchtigere, in wenig Zügen Vieles prägnant aus- drückende Zeichensprache, welche dem Gedankenfluss des speculativen Philo- sophen, wie des speculirenden Geschäftsmannes nachzueilen und den Ideen des auf neue Erfindungen sinnenden Technikers, kaum gedacht, Form und Gestalt zu leihen vermag.12 In der 2. Hälfte des 19. Jahrhunderts tauchte, wenn es um die Stenografie als »Geschwindschrift« ging, das aus Amerika und England übernommene Schlag- wort »Zeit ist Geld« auf. Für den studierten Volkswirt Theodor Heuß ordnete sich dieses Streben nach Zeitersparnis in einen größeren Zusammenhang ein. In der parlamentarischen Diskussion über die Einführung der Einheitskurzschrift 10 Leipziger Zeitung vom 30.04.1854, S. 35 11 Marburger Zeitung vom 27.09.1906, S. 4 12 Illustrirte Zeitung vom 29.05.1852, S. 347 Die Stenografie als »Bundesgenossin von Dampf und Elektrizität« 13 sprach er davon, dass die Stenografie, »eine Teilerscheinung der ganzen ökono- misch-technischen Rationalisierung [sei], in der unser behördliches und unser kapitalistisch-industrielles Leben steht«.13 Damit nahm er Bezug darauf, dass das Motto »Zeit ist Geld« nicht nur für die Zeitersparnis einzelner Personen Geltung hatte, sondern es insbesondere um die Nutzung der Stenografie in der Büro- und Verwaltungsarbeit ging. Erst die Stenografie machte die Teilung der Arbeit zwischen dem, der denkt, und dem, der schreibt, möglich.14 Eine Arbeitsteilung, die seit den letzten Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts durch die Einführung der Textverarbeitung und danach durch die Verbreitung von Software zur Erkennung und Verarbeitung von natürlich gespro- chener Sprache in vielen Bereichen wieder zurückgenommen wurde. 1924 wurde dem Reichstag eine Denkschrift über den Entstehungsweg der Einheitskurzschrift vorgelegt. In dieser Denkschrift heißt es: »Nachdem die Hindernisse der Schrift- zersplitterung gefallen sind, werden nicht nur wie bisher einige Berufe sich der Kurzschrift bedienen, sondern jedermann wird in Zukunft die Kurzschrift beherr- schen und verwenden können, die Kurzschrift wird zum Gemeingut des gesamten Volkes werden.«15 Diese Wertschätzung der Stenografie mag aus heutiger Sicht erstaunlich erscheinen. War doch mit der Weiterentwicklung des von Thomas Alva Edison erfundenen Phonographen zum Dictaphon um 1890 eine maschinelle Konkurrenz zur Stenografie entstanden. Zudem hatte der dänische Ingenieur Poulsen um 1900 mit dem Telegraphon ein zukunftsweisendes elektromagnetisches Verfahren zur Aufnahme, Speicherung undWiedergabe von Tönen aller Art vorgestellt. Die private Nutzung der Stenografie als Alternative zur Kurrentschrift Unabhängig von der Stenografie als Redezeichenkunst zur Aufzeichnung par- lamentarischer Verhandlungen und den Bestrebungen, die Stenografie als Ver- kehrsschrift zu etablieren, stand mit den verschiedenen stenografischen Systemen eine Alternative zur Kurrentschrift für die private Nutzung zur Verfügung. Neben dem geringeren Zeitaufwand für Schreibarbeiten ging es um effektivere Mög- lichkeiten, Informationen festzuhalten und zu sammeln. In einer Zeit, in der ein wiederholter Zugriff auf Dokumente, Bücher oder Zeitschriften im Normalfall nicht ohne Schwierigkeiten möglich war und Kopiertechniken nicht zur Verfügung standen, kam der Stenografie als zeitsparendes Verfahren zum Exzerpieren von 13 Heuß 1925, S. 1828 14 Ansprache des Frankfurter Oberbürgermeisters Johannes Miquel vom 04.03.1883 (Johnen 1924, S. 94) 15 Denkschrift 1925, S. 43 14 Wolf-Rüdiger Wagner: Die Beschleunigung der Schrift wichtigen Passagen aus Texten eine besondere Rolle zu. Der spezifische Nutzen, den das Verfassen stenografischer Exzerpte einzelnen Berufsgruppen bot, wird in Abhandlungen zur Anwendung der Stenografie immer wieder herausgestellt. Selbst Postbeamtenwirdmit Blick auf ihre Aufstiegsmöglichkeiten das Exzerpieren ausdrücklich empfohlen: »Zweckmäßige Excerpte sichern denBesitz desGelesenen für die ganze Lebenszeit, sie ersparen oft das zeitraubende, nochmaligeDurchlesen ganzerWerke.«16 NebenderNützlichkeit der Stenografie für das SammelnundSichern von Infor- mationen ging es beimVergleich vonKurrentschrift und Stenografie umdie Vortei- le der »Geschwindschrift« beim Abfassen von Texten. Von der höheren Schreibge- schwindigkeit erhoffte man sich qualitativ bessere Texte, da die Stenografie es er- mögliche, »dem Gange seiner Ideen« unbehinderter zu folgen.17 Dies galt ebenso für die stenografische Aufnahme von Diktaten, da der Diktierende nicht mehr mit Rücksicht auf denMitschreibenden Pausen einlegenmusste. Das Nachdenken über den Nutzen und die Leistung von Schreibtechniken und Schreibsystemen wird immer dann aktuell, wenn sich Alternativen anbieten. Als sich im Laufe des 19. Jahrhunderts mit der Stenografie eine Alternative zu der ge- bräuchlichen Kurrentschrift entwickelte, war eine solche Situation gegeben. Nach dem Eindruck, den man bei der Lektüre der entsprechenden Beiträge in den Zei- tungen und Zeitschriften erhält, verliefen die Diskussionen über die Stenografie als einer Alternative zur Kurrentschrift ausgesprochen sachlich. Es finden sich kaum pauschale Aussagen, sondern zumeist wird zwischen verschiedenen Anwendungs- weisen und Schreibsituationen unterschieden. Öffentlichkeit im Zeichen der Stenografie Die InformationderÖffentlichkeitüberparlamentarischeDebattenundaufsehener- regende Strafprozesse erlangte durch wortgetreue Protokolle eine neue Qualität. Ein herausgehobenes Beispiel hierfür sind die stenografischen Berichte aus der Nationalversammlung in der Paulskirche, deren Veröffentlichung 1848 eine wichti- ge Rolle im Kampf um die »Informationshoheit« in der öffentlichenWahrnehmung der parlamentarischen Verhandlungen spielten. Nach der Erfindung des Telefons kam es im Zusammenspiel mit der Ste- nografie zu einer bis dahin nicht für möglich gehaltenen Beschleunigung der Berichterstattung. Größere Zeitungsredaktionen beschäftigten »Telephonsteno- graphen«, die längere Berichte von Korrespondenten entgegennehmen konnten, deren telegrafische oder telefonische Übermittlung ansonsten viel zu hohe Kosten 16 Von einem Postsecretär 1874, S. 360 17 Gabelsberger 1834, S. 101 Die Stenografie als »Bundesgenossin von Dampf und Elektrizität« 15 verursacht hätte. Jedermusste damit rechnen, beim »Wort genommen zuwerden«, sofern seine Äußerungenwährend eines öffentlichen Auftritts stenografischmitge- schrieben worden waren. So gaben Formulierungen in Reden von Kaiser Wilhelm II, die über stenografische Mitschriften festgehalten worden waren, mehrfach An- lass zu internationalen und innerdeutschen Kontroversen. Andererseits finden sich Hinweise, dass die stenografische Mitschrift von Vorträgen und Redebeiträgen zur Absicherung gegen eventuelle Anschuldigungenwichtig werden konnte. Vergleiche mit dem Smartphone, das jederzeit audiovisuelle Aufnahmen ermöglicht, drängen sich geradezu auf. Das Medium Stenografie sorgte einerseits für Transparenz, ließ sich andererseits ebenso gut dazu einsetzen, die Öffentlichkeit unter Kontrolle zu halten. Zu diesem Zweck sollten in Preußen die »mit der Ueberwachung von Vereinen beauftragten Schutzbeamten die Stenographie erlernen«.18 Da die Stenografie das »Nachschreiben« öffentlicher Reden und Vorträge ermöglichte, wurde sie in die gesetzlichen Regelungen zum Schutze des geisti- gen Eigentums einbezogen. So wurden in dem 1837 in Preußen erlassenen Gesetz zum Schutze des Eigenthums an Werken der Wissenschaft und Kunst gegen Nachdruck und Nachbildung ausdrücklich »nachgeschriebene« Predigten und Vorträge erwähnt. Daneben stellte sich u.a. die Frage, unter welchen Bedingungen Stenogramme als Urkunden amtlich anzuerkennen waren. Es handelt sich um Fragen, die mit jedem Auftauchen neuer kommunikativer Formate undMedien neu ausgehandelt werden müssen. Die Stenografie als »Brückentechnologie« Um die Erfolgsgeschichte der Stenografie im 19. und im beginnenden 20. Jahrhun- dert nachzuvollziehen, werden vor allem Zeitungen und Zeitschriften herangezo- gen.Die Suche in digitalen Archivenwird zu einer Zeitreise ins 19. und in die ersten Jahrzehnte des 20. Jahrhunderts, die es möglich macht, etwas über die Einschät- zungenundErwartungen zu erfahren,die vonZeitgenossen angesichtswachsender kommunikativer Anforderungen mit der Stenografie als Schnellschrift verbunden wurden.19 18 Bayerischer Eilbote vom 11.02.1851, S. 164 19 Mit dieser »Zeitreise« wird der Anspruch erhoben, die Erfolgsgeschichte der Stenografie im 19. und im beginnenden 20. Jahrhundert anhand von Zeitungen und Zeitschriften nachzu- zeichnen. Dass hierzu wechselnde Zeitungen und Zeitschriften herangezogen werden, steht zu diesem Anspruch nicht inWiderspruch. Als 1922 über die »funktelephonische Uebermitt- lung von Zeitungsnachrichten aller Art« nachgedacht wird, heißt es, »abgesehen von den Leitartikeln und vom Feuilleton« seien die meisten anderen Nachrichten »Allgemeingut der gesamten Presse«. (Nesper 1922, S. 1). Dies trifft auch auf die aus dem 19. Jahrhundert und den ersten Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts herangezogenenMeldungen, Berichte und Bei- 16 Wolf-Rüdiger Wagner: Die Beschleunigung der Schrift Nicht nur in Meldungen und Berichten tauchte dasThema Stenografie regelmäßig auf, sondern selbst in Tageszeitungen beschäftigten sich immerwieder längere Bei- trägemit der Stenografie. Dabei geraten Details in den Blick, die darauf verweisen, inwelchegesellschaftlichen, technischenundkulturellenEntwicklungen Innovatio- nen auf dem Gebiet der Kommunikation eingebunden sind. So lange es weder Mi- krofonenochLautsprecher gab,musste andie Stelle der Technik bei Bedarf einwan- delnder Stenograf treten, der sich neben die im Saal sprechenden Redner setzte.20 Anfangs spielte die wörtliche Bedeutung des Begriffs Stenografie als »Engschrift«, also als einer Schrift, die weniger Platz als die Kurrentschrift benötigt, neben der höheren Schreibgeschwindigkeit eine Rolle. Dies änderte sich erst, als die teure Pa- pierherstellung aus »Lumpen« durch den Holzschliff ersetzt bzw. ergänzt wurde. Im Zentrumder Zeitreise steht die Auseinandersetzungmit derWahrnehmung der Zeitgenossen, dass die Kurrentschriftmit demdurch »Dampf undElektrizität« vor- gegebenenTemponichtmehr Schritt halten konnte. »Beschleunigung«wurdedabei nicht als Bedrohung, sondern als Zeichen für Fortschritt erlebt. In der Stenografie, die der Schrift »Flügel verliehen« hatte21, sah man die »Locomotive des Gedankens und der geistigen Production«.22 Jedoch war die Stenografie als »Handschrift« letztlich von vornherein nicht auf der Höhe einer Zeit, in der das Bestreben in allen Bereichen dahin ging, mensch- liche Arbeit durch Maschinen und Apparate entbehrlich zu machen. Zeitgleich mit der Entwicklung der Stenografie per Handschrift durch Gabelsberger wurde an der Konstruktion von Stenografiermaschinen gearbeitet und nach Möglichkeiten zur automatischen Aufzeichnung von Sprache gesucht. Seit der Jahrhundertwende bo- tenEdisonsDictaphone undPoulsens Telegraphonhierfür technische Lösungen an. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts tauchten dann Meldungen über »Phonoschreib- maschinen«23 oder die »hörende Schreibmaschine« auf, »die mit einer Art Phono- graph verbunden, laut gesprocheneWörter selbsttätig niederschreibt unddamit die Stenotypistin entbehrlichmacht«. Berichtet wirdweiterhin –mit »allen amerikani- schenErfindungengegenüber gebotenenVorsichtsmaßregeln«–voneiner Schreib- maschine, »die mit einem dem menschlichen Auge genau nachgebildeten künst- lichen Sehapparat imstande sein soll, Schriftstücke selbsttätig zu lesen und abzu- schreiben«.24 Hier wurden technische Entwicklungen vorweggenommen, die erst träge zur Stenografie zu. Sie finden sich nicht nur in der jeweils zitierten Zeitung, sondern weitgehend wortgleich auch in anderen Zeitungen. (Die »Trefferquote« hängt bei einer Re- cherche nicht nur von der Auswahl der digitalisierten Medien, sondern auch von der wech- selnden Qualität der eingescannten Vorlagen ab.) 20 Innsbrucker Nachrichten vom 01.06.1867, S. 88 21 Deutsche Stenographen-Zeitung 1904, S. 455 22 Purtscher 1869, S. 77 23 Phonographische Zeitschrift Nr. 23/1901, S. 315 24 Grazer Mittags-Zeitung vom 03.01.1917, S. 3 Die Stenografie als »Bundesgenossin von Dampf und Elektrizität« 17 durchdieDigitalisierungunddendurchdas Internet ermöglichtenDatenaustausch realisierbar wurden. Aus heutiger Sicht kam der Stenografie als »Verkehrsschrift« die Funktion einer »Brückentechnologie« zu, die noch einige Jahrzehnte über die Einführung der deutschen Einheitskurzschrift hinaus eine wichtige Rolle spielte. Die Stenografie als »Redeschrift« behauptet bis heute ihre führende Rolle bei der Mitschrift der Verhandlungen in deutschen Parlamenten.25 Die Beschäftigung mit derGeschichte der Stenografie seit ihrer ErfindungdurchGabelsberger liefert so ei- nen Beitrag zum Verständnis der engenWechselwirkungen zwischen gesellschaft- lichem undmedialemWandel. 25 Im Kongress der Vereinigten Staaten von Amerika werden die Wortbeiräge an Stenografier- maschinenmitgeschrieben und u.a. kommt auch im Landtag von Sachsen-Anhalt neben der handschriftlichen Stenografie eine Stenografiermaschine zum Einsatz. Die Erfindung der Stenografie und die Rolle der Schreibmaterialien Wenn im deutschsprachigen Raum von der »Erfindung« der Stenografie die Rede ist, dann bezieht sich diese Aussage auf das von Franz Xaver Gabelsberger entwi- ckelte Kurzschriftsystem. Gabelsberger wurde 1789 in München geboren und starb dort 1849. Nach dem frühen Tod seines Vaters kam Gabelsberger in eine Kloster- schule. Dort blieb er bis »zur Zeit der allgemeinen Klostersäkularisation«, besuch- te danach für einige Jahre »das Schullehrerseminar, und dann das Gymnasium zu München«. Bevor er, um seinen Lebensunterhalt zu verdienen, als Kanzlist in den bayerischen Staatsdienst eintrat, lernte er Senefelder den Erfinder der Lithografie kennen. Von »großemEinfluß auf sein nachmaliges Schaffen« war, dass Gabelsber- ger von diesem in die Kunst des Lithografierens eingeführt wurde.1 Gabelsberger war der erste, der nicht nach englischem und französischem Mus- ter geometrischeZeichen verwendete, sondern aus Theilen unserer gewöhnlichen Currentschrift sein Alphabet zusammensetzte. Alle anderen Stenographie-Erfin- der von Bedeutung sind ihm hierin gefolgt, so daß Gabelsbergers Idee grundle- gend für die ganze deutsche Stenographie gewirkt hat; ihm allein gebürt der Eh- rentitel ›Vater der deutschen Stenographie‹.2 Zu den gesellschaftlichen Rahmenbedingungen, welche die Voraussetzung für das »Aufblühender Stenographie« schafften, zähltennachEinschätzungder Zeitgenos- sen »ein reges öffentliches Leben, namentlich Oeffentlichkeit undMündlichkeit des Gerichtsverfahrens und eine Landesvertretung […]; denn nicht eher sehenwir tüch- tige Systeme erstehen, als wenn hinreichend Gelegenheit zur practischen Anwen- dung geboten ist«.3 In diesem Sinne war die von Maximilian I. Joseph erlassene bayerischeVerfassung von 1818 das »allerbeste Förderungsmittel« fürGabelsbergers Arbeit an einer »Schnellschrift«. 1 Der Sammler vom 13.08.1868, S. 345 2 Bunge 1899, S. 11 3 C. P. 1861, S. 2 20 Wolf-Rüdiger Wagner: Die Beschleunigung der Schrift Das Ziel, mündliche Vorträge aufzuzeichnen, ließ sich mit der gängigen Kurrent- schrift so gut wie nicht erreichen. In England und Frankreich wurden zur Bildung der stenografischer Zeichen »die in der Geometrie üblichen Formen des Punktes, Striches, Kreises und Ovals in verschiedenen Richtungen (Neigungen zur Grundli- nie) zur Darstellung der Konsonanten verwendet, während die Vokale durch dane- bengesetzte Zeichen angedeutet werden«. Im Gegensatz dazu führte Gabelsberger in Deutschland »das graphische Prinzip« ein. Er wich bei Festsetzung der Buchstaben von dem Gedanken ab, der dem in England be- reits bestehenden Systeme zugrunde lag; daß nämlich die kürzesten Zeichen die gerade Linie in ihren verschiedenen Richtungen und einfache Theile des Kreises seien. Ihm schwebte vielmehr der Gedanke vor: ummöglichste Kürze zu erzielen, benöthigen die einzelnen stenographischen Zeichen der Verbindungsfähigkeit, und ihre Zügedürfen vondemgewöhnlichen Laufe derHandnicht viel abweichen, Diesen beiden Bedingungen konnte er aber am einfachsten dadurch gerecht wer- den, daß er seine Zeichen aus Theilzügen der deutschen Schreibalphabete bilde- te.4 Dieses von Gabelsberger eingeführte »graphische Prinzip« entsprach den Anforde- rungen an eine »Geschwindschrift« besser als das »geometrische Prinzip«, bei dem die Formen »fast gezeichnet, also sehr langsam hergestellt werdenmüssen«.5 Nach Gabelsbergers Vorbilde sind die sämtlichen deutschen Systeme graphisch, sie gebrauchen auch im ganzen dasselbe Zeichenmaterial, aber nicht dieselben Zeichen für dieselben Laute und Lautverbindungen. Die verwendeten Zeichenfor- men sind: die gerade Linie, der Kreis, der nach oben oder unten offene Halbkreis, das nach links oder rechts geöffnete Oval, der Punkt und die stehende oder lie- gendeWellenlinie. Der Strich kann amKopfe oder amFuße oder an beiden Stellen zugleich gewölbt sein und dann je nachdemmit Kopf- oder Fußschleife versehen sein, kann endlich auch geknickt oder aufwärts oder abwärts gewellt sein. Alle diese Zeichen sind in verschiedenen Größen verwendet, […].6 Selbst wenn man nicht weiter in die Details der »Redezeichenkunst« einsteigt, ist es nach diesen Ausführungen verständlich, dass zur Vermittlung und Verbreitung dieses Zeichensystems das seit Gutenberg üblicheDruckverfahrenmit beweglichen Lettern nicht ohne weiteres Anwendung finden konnte. Hier bot sich das von Alois Senefelder entwickelte Verfahren des Steindrucks an.7 Gabelsberger hatte vor sei- 4 Band 1889, S. 1 5 Beyte 1913, S. 252 6 Ebd. S. 251 7 Näheres zum Steindruck siehe im Abschnitt »Um ›Gemeingut des Deutschen Volkes‹ zu wer- den, muss die Stenografie auf der Buchdruck-Schnellpresse gedruckt werden«, S. 32 ff. Die Erfindung der Stenografie und die Rolle der Schreibmaterialien 21 nemEintritt in den bayerischen Staatsdienst bei Alois Senefelder das Lithografieren gelernt. Er selbst zählte seine Kenntnisse im Bereich der Kalligrafie und Lithogra- fie zu den »zweckdienlichen Vorkenntnissen«,mit denen er zur »Ausbildung seines Systems« ausgerüstet war.8 Gabelsberger war der erste, der in seinem 1834 erschienenen Werke Anleitung zur deutschen Redezeichenkunst die Lithographie anwendete. Gabelsberger, ein tüchtiger Kalligraph, dessen currentschriftliche Schreibhefte lange Zeit in den Münchner Schulen als Unterrichtsmittel verwendet wurden, hatte bei Senefel- der die Lithographie erlernt, und schrieb die Seiten seines Lehrbuchs selbst auf Stein.9 Gabelsbergers Anleitung zur deutschen Redezeichenkunst enthielt neben 24 Druckbo- gen 49 Bogen Lithografie. Eine andere Möglichkeit, ein Lehrbuch mit praktischen Anleitungen zur Stenografie zu veröffentlichen, hätte in dieser Zeit nicht bestan- den. Lese- und Schreibübungen überHolz- oder Kupferstich zu verbreiten,wäre zu zeitaufwendig und zu kostspielig gewesen. Ein königl. Secretär und geheimer Kanzellist wird zum Vater der deutschen Redezeichenkunst10 Seit 1817 beschäftigteGabelsberger sichmit der Idee zu einer »Schnellschrift«.Dazu schreibt Gabelsberger selbst im Vorwort seiner Anleitung zur deutschen Redezeichen- kunst: Als ich im J. 1817 aus freyer Idee mit Ermittlung einer Schnellschrift mich zu befassen anfing, hatte ich dabey keine andere Absicht, als etwa einem höheren Staatsbeamten zur Erleichterung seiner Geschäfte in der Art dienlich zu werden, dass ich vermittels solcher Schrift entweder einzelne Elaborate desselben gleich vom Munde aufnehmen, oder – mir bey minder bedeutenden Gegenständen nur schnell das Wesentlichste seiner Ansichten notiren, das Uebrige aber selbst ausarbeiten könnte.11 8 Posener 1849a, S. 16 9 Faulmann 1887a, S. 22 10 Wiener Zeitschrift für Kunst, Literatur, Theater, Mode vom 21.02.1826, S. 173 – Die Wiener Zeitschrift berichtet mit Bezug auf das Literatur- und Anzeigeblatt der Zeitschrift Flora (Num- mer 20, Jahrgang 1824), dass der »königl. Secretär und geheime Kanzellist Gabelsberberger« in München eine »Geschwindschrift« erfunden habe. 11 Gabelsberger 1834, S. VII 22 Wolf-Rüdiger Wagner: Die Beschleunigung der Schrift Obwohl Gabelsberger mit seiner Idee »damals keinen Anklang« fand, gab er seine »vorläufig gefasste Idee« darum nicht gleich auf, sondern verfolgte sie zu seinem »Vergnügen inMussestunden«weiter.Dann trat jedoch imMai 1818 die »bayerische Staats-Verfassung in’s Leben«, und im Jahr 1819 wurde »zur Einberufung der ersten Ständeversammlung geschritten«. »Da ging mir«, so Gabelsberger, nun der Gedanke auf, dass ichmich durchmeine bisher ohne nähere Bestimmung gepflegte Kunst vielleicht nützlich machen könnte, nachdem ich aus den Zeitung wusste, dass in Englandund Frankreich eigene Schnellschreiber zur Aufnahmeder ständischen Verhandlungen verwendet wurden. – Nun fing ich an, die Sache auch ernster zu betreiben.12 In den Folgejahren protokollierte Gabelsberger als Kanzlist im bayerischen Staats- dienst die in regelmäßigen Abständen einberufenen Sitzungen der Ständever- sammlung mit Hilfe seiner Schnellschreibmethode, die er dabei fortwährend verbesserte. 1829 wurde sein System »auf allerhöchstem Auftrage von der königl. AkademiederWissenschafteneinerPrüfungunterzogen«. IndemGutachtenwurde Gabelsberger bescheinigt, dass sein System bezogen »auf die Natur des deutschen Alphabetes und auf die Eigenthümlichkeit der Formen und Wortbildung« dem englischen Stenografiesystem überlegen sei.13 Das besondere Gutachten eines der Referenten der königlichen Akademie lautete dahin, ›dass Gabelsberger’s stenografisches Sistemhandgerechter und flüchtiger, gefälliger, bei größerer Zahl von Zeichen zugänglicher, also lesbarer und dennoch durch seine innere Konsequenz einfacher und in jeder Beziehung origineller und deutscher sei, als die bisherigen Versuche, die englische Stenografie auf unseren Boden zu verpflanzen.‹ Zufolge dieser Gutachten wurde Gabelsberger in den Stand gesetzt, sein Sistem ausführlich zu veröffentlichen, er wartete jedoch noch den Landtag 1831 ab, bei welchem er mit 10 seiner Schüler während der langen Dauer dieser Versamm- lungen einen glänzenden Beweis der vorzüglichen Befähigung seines Sistems zur Schnellschrift erhielt. Nachdem er auf so gewissenhafte Art und Weise seine Schöpfung vielfach geprüft und erprobt gefunden hatte, schritt er endlich an die Veröffentlichung seiner ›Anleitung zur deutschen Redezeichenkunst oder Stenographie. 1834‹.14 12 Gabelsberger 1834, S. VII f. – Vgl. dazu imWeiteren »Die Stenographie ist einKindder Politik«, S. 81 ff. 13 Ebd. S. IX 14 Faulmann 1868, S. 12 Die Erfindung der Stenografie und die Rolle der Schreibmaterialien 23 Abb. 1: Konstitutionssäule15 Historisches Lexikon Bayerns 15 Die 32 Meter hohe Konstitutionssäule im Schlosspark von Gaibach/Unterfranken erinnert an einen Meilenstein in der bayerischen Geschichte, die Verfassung von 1818; »König Max I. Jo- seph schränkte seineMacht ein, indem er gewählten VolksvertreternMitspracherechte in ei- ner aus zwei Kammern bestehenden Ständeversammlung zugestand. Das Parlamentmusste sowohl bei Gesetzen als auch bei der Steuerfestsetzung zustimmen. Damit schaffte Bayern endgültig den Übergang zur konstitutionellenMonarchie« (https://www.br.de/franken/inha lt/kultur/200jahre-unterfranken-in-bayern-106.html) https://www.br.de/franken/inhalt/kultur/200jahre-unterfranken-in-bayern-106.html https://www.br.de/franken/inhalt/kultur/200jahre-unterfranken-in-bayern-106.html https://www.br.de/franken/inhalt/kultur/200jahre-unterfranken-in-bayern-106.html https://www.br.de/franken/inhalt/kultur/200jahre-unterfranken-in-bayern-106.html https://www.br.de/franken/inhalt/kultur/200jahre-unterfranken-in-bayern-106.html https://www.br.de/franken/inhalt/kultur/200jahre-unterfranken-in-bayern-106.html https://www.br.de/franken/inhalt/kultur/200jahre-unterfranken-in-bayern-106.html https://www.br.de/franken/inhalt/kultur/200jahre-unterfranken-in-bayern-106.html https://www.br.de/franken/inhalt/kultur/200jahre-unterfranken-in-bayern-106.html https://www.br.de/franken/inhalt/kultur/200jahre-unterfranken-in-bayern-106.html 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Dadurch war er in der Lage, unabhängig von jedem Vorbild, bloß der Bedürfnisse entsprechend, solche Zeichen für seine Schrift auszuwählen, die einerseits schreibflüchtig und leicht unterscheidbar waren, andrerseits aber auch dem Häufigkeitsverhält- nisse in der Weise entsprachen, daß je öfter ein Buchstabe in der deutschen Sprache vorkommt, ein um so einfacheres und rascher zu schreibendes Zeichen gewählt wurde. Das zu diesem Zweck von Gabelsberger angelegte dreibändige Silbenlexikon ist ein deutliches Zeichen seines gründlichen Studiums.16 Johann Paul Posener, der sofort nach dem Erscheinen von Gabelsbergers Anleitung zur deutschen Redezeichenkunst zu einem »Vorkämpfer der Stenographie« geworden war,17 hebt in einem Nachruf die »zweckdienlichen Vorkenntnisse« hervor, mit de- nen Gabelsberger zur »Ausbildung seines Systems« ausgerüstet war. Es handelte sich dabei umKenntnisse im Bereich der »Dechiffrirkunst«, der Kalligrafie und der Lithografie.18 Hierbei bezieht Posener sich auf Äußerungen von Gabelsberger, der im Vorwort zu seiner Anleitung zur deutschen Redezeichenkunst auf die Vorkenntnisse eingeht,die ihmbeiderEntwicklungseines stenografischenSystemszugutekamen. Ich fühlte mich in mancher Beziehung mit zweckdienlichen Vorkenntnissen ausgerüstet. – Ich hatte mich in meinen Jünglings-Jahren viel mit Unterricht in Sprachgegenständen und in der Kalligraphie abgegeben, ich habe schon im Jahre 1809 die Gelegenheit benützt, mich zum Lithographen auszubilden, wobey mir die Zeichnung und Anschauung der Schrift auch im verkehrten Bilde Gelegenheit bot, die für die Hand am bequemsten laufenden Theilzüge in’s Auge zu fassen; Mnemonik und Pasigraphie, Kryptographie und Dechiffrirkunst waren mir längst Gegenstände geworden, zu denen ich besondere Neigung fühlte, und namentlich in letzterer hatte ich mir eine nicht ganz unbedeutende Fertigkeit erworben. Ich hatte also Sprache und Schrift in ihremWesen, wie in ihren Bestandteilen bereits von Gesichtspunkten aus betrachten gelernt, welche mir in mancher Beziehung 16 Rueß 1899, S. 5 – Nach einer Meldung im Augsburger Tagblatt vom 13.08.1878 war auf der II. Wanderversammlung des Schwäbischen Gauverbandes der Stenographenvereine eine »ste- nographische Ausstellung« zu besichtigen. »Besondere Aufmerksamkeit erregten […] die vie- lenManuskripte von der Hand Gabelsbergers, darunter dessen dreibändiges Silbenlexikon«. (Augsburger Tagblatt vom 13.08.1878: Augsburg, 11. Aug., S. 2) Heute heißt es, Gabelsbergers Silbenlexikon sei in Bibliotheken nicht auffindbar. 17 Österreichisches Biographisches Lexikon – https://biographien.ac.at/oebl/oebl_P/Posener_J ohann-Paul_1793_1861.xml 18 Posener 1849a, S. 16 https://biographien.ac.at/oebl/oebl_P/Posener_Johann-Paul_1793_1861.xml https://biographien.ac.at/oebl/oebl_P/Posener_Johann-Paul_1793_1861.xml https://biographien.ac.at/oebl/oebl_P/Posener_Johann-Paul_1793_1861.xml https://biographien.ac.at/oebl/oebl_P/Posener_Johann-Paul_1793_1861.xml https://biographien.ac.at/oebl/oebl_P/Posener_Johann-Paul_1793_1861.xml https://biographien.ac.at/oebl/oebl_P/Posener_Johann-Paul_1793_1861.xml https://biographien.ac.at/oebl/oebl_P/Posener_Johann-Paul_1793_1861.xml https://biographien.ac.at/oebl/oebl_P/Posener_Johann-Paul_1793_1861.xml https://biographien.ac.at/oebl/oebl_P/Posener_Johann-Paul_1793_1861.xml https://biographien.ac.at/oebl/oebl_P/Posener_Johann-Paul_1793_1861.xml 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Dechiffrirkunst« war Gabelsberger das Prinzip ver- traut, nach der Häufigkeit von Buchstaben und Buchstabenkombinationen in ei- ner Sprache zu suchen. Dieses Prinzip konnte für ihn zum wichtigsten Anhalts- punkt fürdieEntwicklungseines »geschwindschriftlichenAlphabetes«werden,weil er sich auf das erste und für seine Zeit maßgebliche wissenschaftliche Wörterbuch der deutschen Sprache, das von Johann Christoph Adelung herausgegebene Gram- matisch-kritischeWörterbuch der hochdeutschenMundart, stützen konnte.20 So hat Gabelsberger unter andern mühsamen Forschungen das große Wörter- buch von Adelung, in 4 starken Quartbänden, Seite für Seite durchgesehen, daraus alle Stammsylben mit ihren Umlautungen herausgehoben, diese blos nach dem Zusammentreffen der Consonanten lexikalisch geordnet, die Vocale hingegen durchlaufend behandelt. Dadurch verschaffte er sich die haltbarsten und ergiebigsten Hilfsmittel, für jedes einzelne Schriftzeichen die Qualifica- tion zu ermitteln, die gegenseitigen Verhältnisse zwischen Laut-Iteration und Combination, als die beiden Hauptfactoren der stenographischen Schriftkürzun- gen anzugeben, und ein Alphabet zu begründen, das alle Eigenschaften einer Vervollkommnung in sich trägt, von der man früher keine Ahnung hatte.21 19 Gabelsberger 1834, S. VII f. – Unter dem Stichwort »Pasigraphie« findetman in einem Lexikon aus dem Jahr 1817 die Erklärung, es handele sich dabei um »eine allgemeine (d.i. allen Natio- nen der Erde verständliche oder leicht begreifliche) Zeichen- oder Schriftsprache«. Mit der Entwicklung einer solchen Universalsprache habe sich schon der »große Leibnitz« beschäf- tigt. (LemmaPasigraphie 1817, S. 290) Gabelsberger erwähnt die Pasigraphie, weilman »auch manches Einschlägige über Schnellschrift, einer gewissen Verwandtschaft wegen, in Wer- ken über Polygraphie, Kunde verschiedener Schriftarten, Paläographie, Alterthums-Schrift- kunde, Pasigraphie, Pantographie, Universalschrift, Weltschrift« findet. (Gabelsberger 1834, S. 18) Vgl. hierzu auch die Ausführungen im Abschnitt »Die Stenografie und die Suche nach einem phonetischen Universalalphabet«, S. 49 ff. 20 »AdelungsWörterbuch listet alphabetisch geordnet ca. 58.500 einzelne Lemmata zum deut- schen Wortschatz der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts auf. Neben grammatikalischen und orthographischen Formen behandeln die Artikel auch Wortbedeutung, Anwendungs- bereiche, Herkunft undmundartlich bedingte Besonderheiten«. (https://lexika.digitale-sam mlungen.de/adelung/online/angebot) 21 Posener 1849b, S. 12 https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot https://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot 26 Wolf-Rüdiger Wagner: Die Beschleunigung der Schrift Als »Kalligraph vom Fach« übertrug Gabelsberger »die Principien und Regeln der Kalligraphie auf seine stenographische Schrift«.22 Die Gabelsberger’sche Stenographie ist so wie unsere Currentschrift eine Buch- stabenschrift, d.h. es besteht nicht etwa für jeden der so und so viele tausend Be- griffe unserer Sprache ein besonderes willkürlich ersonnenes Zeichen, sondern das stenographische Wortbild setzt sich aus den Zeichen für die einzelnen Lau- te zusammen – ganz so wie in der von unseren Urahnen überkommenen Schrift. Aber welch’ verblüffende Genialität entwickelte Gabelsberger schon bei der Auf- stellung der Lautzeichen, welche das Fundament des ganzen Gebäudes bilden! Er nahm nicht irgendwelche willkürliche geometrische Figuren und decretirte: ›Dies soll das b sein und dies das m und jenes das z.‹ Er studirte vielmehr die Natur ei- nes jeden Lautes, erforschte dessen physiologische Beschaffenheit, untersuchte, ob der Laut öfter oder seltener vorkomme, betrachtete dessen Verwandschaft mit anderen Lauten – kurz er suchte die ganze Individualität jedes einzelnen Lautes in ihren zahllosen Beziehungen klar zu legen und dann erst schuf er das Zeichen für den Laut. Es galt z.B. das Zeichen für den Laut ›n‹ festzustellen. Da sagte sich Ga- belsberger zunächst, daßdas ›n‹ zu den amhäufigsten vorkommendenConsonan- ten gehört, daß es daher eine möglichst flüchtige Bezeichnung erfordert, welche am besten aus einem einzigen Zuge bestehen und vorzüglich geeignet sein soll, mit den vorhergehenden und nachfolgenden Buchstaben sich zu verbinden.Wei- ter aber sah er, daß dieses ›n‹ der Typus der sogenannten liquiden, flüssigen Laute ist unddaher aus diesemundden früher erwähntenGründen am treffendstenund practischesten durch die liegende Wellenlinie ausgedrückt wird.23 Abb. 2: Schriftmuster und ihre Übersetzung Gabelsberger 1834, S. 151 22 Leipziger Zeitung vom 02.09.1853: Dresden, 20. August, S. 4341 23 Löbl 1889, S. 1 f. Die Erfindung der Stenografie und die Rolle der Schreibmaterialien 27 Als »nothwendige Bedingung zur Bildung von Silben undWorten«, sind Gabelsber- gersBuchstaben »kürzer und leichtmit einander verschmelzbar«.24Hinzukommen seine Regeln für die »Schriftkürzung«, wonach »Alles grammatisch Nothwendige (welches derVerstand ergänzt)« und »Alles logischNothwendige«wegzulassen ist.25 Berichte über nächtliche Kutschfahrten durch München, auf denen Gabels- berger die Diktate des »rastlos thätigen Ministers von Oettingen-Wallerstein« stenografisch aufnehmen musste, dienten als Nachweis für die besondere Leis- tungsfähigkeit des von Gabelsberger entwickelten Stenografiesystems – und ma- chen gleichzeitig deutlich, welchen Anforderungen in dieser Zeit die Stenografie genügenmusste. Ein auffallender Beweis von der selbst durch zufällige Entstaltung undVerzerrung nicht leicht zu störenden Leserlichkeit dieser stenographischen Schriftzüge mag aus der vollkommen verbürgten Thatsache entnommen werden, daß Gabelsber- ger geraumeZeit derAufgabe genügte, über Landunddurchdie Straßen vonMün- chen zu Wagen fahrend Alles stenographisch aufzunehmen, was ihm der rastlos thätige Minister von Oettingen-Wallerstein diktirte oder zur Notirung auftrug. Weder die Erschütterung desWagens, noch die bisweilen schon eingetretene völ- lige Dunkelheit der Nacht hatten auf die, wenn auch ganz unsicher gemachte Ge- staltung der Züge so nachtheilig einwirken können, daß er später nicht Alles wie- der ohne Anstand und zwar oft Verschiedenes zweien oder dreien Kanzelisten zu- gleich zur weitern Expedition ausführlich hätte in die Feder diktiren können; eine Leistung,welche nach der vieleckigen, auf Einhaltung bestimmterWinkel berech- neten englisch-französischen Stenographie wohl kaum erreichbar sein möchte, die aber wegen ihrer Benützung auf Reisen die vollste Beachtung verdient, zumal da Gabelsberger sowohl, als einige seiner Schüler, die sich auch hierin schon ver- suchten, die Versicherung geben, daß die mechanische Schwierigkeit viel gerin- ger sei, zu Wagen fahrend in ihren stenographischen Zeichen zu schreiben, als in gewöhnlicher Currentschrift, weil bei der erstern mit jedem Handzuge schon ein Wort oder doch eine Sylbe vollendet ist und daher die schneller auf einander fol- genden Absätze zwischen denWorten benützt werden können, ummomentanen Schwankungen und Stößen für einen Augenblick auszuweichen.26 Gabelsbergers »zweckdienliche Vorkenntnisse« beeinflussten nicht nur entschei- dend die Erfindung der Stenografie, sondern erleichterten ebenso deren Vermitt- lung und Verbreitung.27 24 Leinner 1854a, S. 253 25 Ebd. 26 Österreichisches Morgenblatt vom 27.02.1841, S. 104 27 Zur Bedeutung des von Alois Senefelder entwickelten Steindrucks siehe S. 32 ff. 28 Wolf-Rüdiger Wagner: Die Beschleunigung der Schrift »Das Werkzeug des Stenographen ist in der Regel Bleistift, glattes Papier oder Pergament«28 Die vonGabelsberger entwickelte »Redezeichenkunst« erforderte »möglichst geeig- netes Schreibmaterial«. In seiner Anleitung zur deutschen Redezeichenkunst führt Ga- belsberger dazu aus, dass er »in solcher Beziehung eine Menge von Proben ange- stellt hat« und daher »glaubt auch hierüber noch seine Erfahrung aussprechen zu sollen«, denn in einemGeschäfte, in welchem selbst die Sekunde Zeit sorgfältig in Anschlag ge- bracht werden muss, verdient die Frage: welches Material den günstigsten Vor- sprung gewähre, allerdings, und zwar in mehrfacher Rücksicht eine ernste Erwä- gung. […] Es gibt hundert Kleinigkeiten, welche in ihrer Zusammenwirkung un- glaublich viel zur vollkommensten Ausübung einer Kunst beytragen, und dieses ist gerade bey der Redezeichenkunst in einem besonderen Grade der Fall.29 Vom»SchnellschreibenmitderFeder« rätGabelsberger ab,dadieFedernnicht lange scharf bleiben und die Schrift dadurch unleserlich wird. Hinzu kommt, dass sich Tinte und Feder nicht für das Stenografieren empfehlen, »weil der ewige Weg vom und zum Tintenfaß viel zu viel Zeit wegnimmt, auch ein unglücklicher Klex leicht einWort, ja einen halben Satz der so gedrängten Schrift verdecken könnte«.30 Am empfehlenswertesten sind für Gabelsberger Bleistifte aus reinem Grafit. Gegen die Anwendung von Bleistiften, so Gabelsberger, ließe sich »Verschiedenes einwenden«, doch »diese Nachtheile mindern sich bis auf ein sehr Unbedeutendes, wennman denKosten nicht scheut, sich ganz vorzügliche Bleystifte anzuschaffen«. Hier empfiehlt Gabelsberger »die echt englischen aus der Fabrik Brookman und Langdon in London H.H., oder, wenn es z.B. in langen Reden, auf noch größere Haltbarkeit ankömmt,mit H.H.H«. Diese Stifte lassen sich spitzen so fein wie eine Nadel, ohne dass derjenige, der ei- ne leichte Hand schreibt und den Bleystift einmal gehörig zu führen weiss, (näm- lich unter beynahe senkrechter Haltung der keilförmig zugeschnittenen Spitze, 28 Albrecht 1874, S. 68 29 Gabelsberger 1834, S. 378 f. 30 Albrecht 1874, S. 68 – Bei diesen Überlegungen geht es um die »Kammerstenographie«, also umdasMitschreiben vonDebatten und Reden: »BeimNachschreiben von Reden ist gewöhn- lich das Schreibenmit Tinte zu unbequem; man nimmt daher zu diesem Zweck recht glattes Papier und gute Bleifedern. Man kann sich nach seiner Handschrift die Nummer derselben auswählen; je flüchtiger die Handschrift ist, desto weicher kann die Bleifeder sein.« (Stolze 1873, S. 37) Die Erfindung der Stenografie und die Rolle der Schreibmaterialien 29 die Fläche nur leicht berührend) zu befürchten hat, dass ihm die Spitze abbre- che; sie dauert unter zeitweiser Wendung, wobey sie sich immer wieder selbst schärft, 1 2 – 3 4 Stunden aus, bevor sie stumpft wird; man verspürt nichts von ei- ner Reibung auf der Fläche und ihr Strich hat einen Glanz und eine Schwärze, die, wennman das Licht etwas schief auf die Schreibfläche abwärts fallen lässt, beyna- he der Tintenschwärze gleichkömmt. – Auch verwischt sich die Zeichnung dieser Stifte nicht leicht. – Es gibt allerdings auch einheimische Bleystifte, welche den ebengenannten anHärte und Schwärzewenig nachgeben; aber sie greifen entwe- der die Schreibfläche zu scharf an, oder sie stumpfen sich nach wenigen Minuten schon ab, und zeigen nicht den reinen metallischen Glanz, dessen Schwärze dem Auge so viele Erleichterung gewährt.31 Um das Stenografieren zu erleichtern, wurden am Bleistift Veränderungen vorge- nommen. Während normale Bleistifte einen sechseckigen Schaft haben, erhielten die Stenografiebleistifte einen runden Schaft. Der Stenostift liegt, wie noch heute die Werbung der Firma Faber Castell verspricht, dank seines runden Querschnitts bequem in der Hand. Abb. 3: Instrument zum Schneiden, Schärfen und Spitzen der Bleystifte Wiener Zeitung vom 05.06.1835, S. 707 31 Gabelsberger 1834, S. 378 f. 30 Wolf-Rüdiger Wagner: Die Beschleunigung der Schrift Wilhelm Stolze empfahl für das Erlernen der von ihm entwickelten »Verkehrs- schrift« seinerseits »gute Stahlfedern […], deren Eigenschaft man nach seiner Handschrift auswählen kann, doch müssen sie etwas spitzer sein als für die ge- wöhnliche«. Häufig findet sich in Beiträgen über die Stolzesche Stenografie die Einschätzung, hierbei handele es sich um »eine Feder- und Tintenschrift, da die oft vorkommenden Schattenstriche die Benutzung des Pergaments mit Bleistift fast völlig ausschließen«.32 Neben dem Schreibwerkzeug spielt die Schreibfläche beim Stenografieren eine Rolle. Für Gabelsberger hatten sich »weiss lakirte Pergamenttafeln« für das Schrei- benmit Bleistiften als »zweckmässigste Schreibfläche« bewährt.33 Allerdings setzt dieses Schreiben auf Pergament-Tafeln auch einige Uebung vor- aus; der Anfänger glaubt auf Eis zu gehen; dieHand gleitet aus, die Züge gestalten sich unsicher, und ehe er es sich versieht, ist die Spitze des Stiftes abgedrückt. […] wer übrigens einmal einige Uebung im Schreiben auf Pergament-Tafeln erlangt hat, wird sich gewiss nichtmehr angezogen fühlen, zur Federschrift zurückzukeh- ren, zumal, wenn es sich darum handelt, einen mündlichen Vortrag in höchster Schnelligkeit aufzunehmen. Als einen besonderen Vorzug der Schreibtafeln führt Gabelsberger an, »dass man die Schrift mit einigen Tropfen Reps- oder Mohnöl sogleich wieder auslöschen und so hundertmal dieselben wieder benützen kann«.34 Hier vertritt einige Jahrzehnte später Leopold Conn, der für die Organisation des stenografischenDienstes im kai- serlich-königlichen Reichsrat verantwortliche Direktor des Stenografenbüros, ins- besondere unter dem Gesichtspunkt der damit verbundenen Kosten, eine andere Position. 32 Aussiger Anzeiger vom 16.08.1862, S. 178 – »Grundstriche (auch Schattenstriche genannt) sind die dicksten Striche eines Buchstabens, die bei Schriften mit wechselnder Strichstärke auftreten können«. (https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/) – Zur Per- son Wilhelm Stolzes und des von ihm entwickelten Stenografiesystems siehe »Die Schnell- schreibekunst als »Cultur-Errungenschaft«, S. 146 ff. 33 »Die Pergamenttafeln (Schreibtafelpergament) fertigt man aus gewöhnlichem, geringerem P., welchem man auf beiden Seiten einen mehrmaligen Anstrich von ganz feiner Kreide u. Leimwasser giebt (Kreidepergament) u. mit dem Schabeisen od. mit Bimsstein ebnet u. mit Seifenwasser glättet. Nimmt man zu den letzten Anstrichen Leinölfirniß u. Bleiweiß, wel- ches man mit gelbem Ocker versetzt, so wird das P. gelb u. heißt Ölpergament, Öl- od. Re- chenhaut. Statt des eigentlichen P-s nimmtman auch starkes Papier od. Leinwand zu diesen Pergamenttafeln. Auf dem Kreidepergament läßt sich die Schrift durch Reiben mit Talg, od. Stärkekleister, auf dem Ölpergament mit Wasser auslöschen«. (Pierer’s Universal-Lexikon, Band 12. Altenburg 1861, S. 823) 34 Gabelsberger 1834, S. 379 https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ https://www.typografie.info/3/wiki.html/g/grundstrich-r381/ Die Erfindung der Stenografie und die Rolle der Schreibmaterialien 31 Ueber die Wahl des Materials machen sich unter den praktischen Stenographen verschiedene Ansichten geltend. Nach dem Beispiele Gabelsbergers bedienen sich die Stenographen in München und Dresden der Pergamenttafeln und der englischen Bleistifte, während den österreichischen Stenographen ein weisses, starkes, nicht zu glattes Papier bei guter Unterlage und Faber’sche Bleistifte Nr. 1 oder 2 stets die besten Dienste geleistet haben. Nach den in Oesterreich gemachten zahlreichen praktischen Erfahrungen dürfte auch das bisher hier übliche Material in mannigfachen Beziehungen vorzuziehen sein; Pergament und englische Bleistifte verursachen eine bedeutende Kostener- höhung in der Anschaffung, und legen demAnfänger den unangenehmen Zwang auf, sich erst eine eigene Uebung, auf Pergament zu schreiben, eigen zu machen. Die Aufbewahrung der stenographischen Aufzeichnungen, welche in Oesterreich bei den meisten staatlichen Arbeiten, ja selbst bei Privatarbeiten verlangt wird, (und der praktische, die weitere Verbreitung der Stenographie fördernde Nutzen dieser Massregel der Aufbewahrung kann wohl nicht in Abrede gestellt werden) würde durch Anlegung eines solchen Pergamentarchivs zu einer sehr kostpieli- gen, ja in manchen Fällen zu einer die Anwendung der stenographischen Kunst wesentlich beeinträchtigen Auflage sich gestalten, und die Verwendung dersel- ben in Advokatskanzleien und die in Aussicht stehende Einführung in weitern Kreisen würde durch diesen ganz überflüssigen Kostenpunkt zur Unmöglichkeit gemacht. Selbst wenn die Weglöschung der stenographischen Niederschriften gestattetwäre, so kanndies dochnur durchManipulationengeschehen, dieweder dem Reinlichkeits- noch dem Geruchssinne besonders zusagen. Die Anschaffung des Papiers hingegen, selbst des feinsten, verursacht wenig Kosten, es lässt sich aufbewahren, und ersetzt, wie oben bemerkt, vollkommen das Pergament, ohne die erwähnten Nachtheile im Gefolge zu haben.35 Um ein optimales Ergebnis zu erreichen, spielt für Conn das Format des verwende- ten Papiers ebenfalls eine Rolle. So geht er in seinem Lehrbuch der Kammerstenogra- phie davon aus, »dass sich ein mässiges Oktav-Format als das zweckmässigste her- ausstellen dürfte, weil es bequem zum Schreiben ist, während ein größeres Format durch die Länge der Zeilen ein Hin- und Herfahren mit der Hand bedingt, welches die Schnelligkeit des Schreibens beeinträchtigt«.36 Wieman dem Amberger Tagblatt entnehmen konnte,warman außerdem auf der Suche nach einempreiswerten Papier,welches den Anforderungen der Stenografen entgegenkam. 35 Conn 1861, S. XIII f. 36 Ebd. S. XIV – Der Begriff »Oktav-Format« bezieht sich darauf, dass ein Bogen Papier – meis- tens größer als A3 – achtmal gefaltet wird, so dass man 8, beziehungsweise wenn man die Rückseiten dazu nimmt, 16 kleinere Blätter erhält. 32 Wolf-Rüdiger Wagner: Die Beschleunigung der Schrift Bei der gestrigen Generalversammlung des hiesigen Gabelsberger Stenogra- phen-Centralvereins hatten die anwesenden Mitglieder Gelegenheit, einige Proben Maisstroh- oder vielmehr Maisfasern-Papiers, welche der Director der k. k. Staatsdruckerei in Wien, v. Auer, dem Vereine zu übersenden die Gefälligkeit hatte, in Augenschein zu nehmen. Das Papier ist aus den Fasern gefertigt, welche aus dem Deckblatte des Maiskolbens, dem nach mannigfachen anderen Versu- chen zur Papierfabrikation am geeignetsten befundenen Theile der Maispflanze, gewonnen worden. Unter den verschiedenen Sorten dieses Papiers, welche circu- lieren, ist eine besonders für die stenographische Welt von Bedeutung. Dieselbe dürfte nämlich vermöge ihrer pergamentischen Stärke und Glätte berufen sein, jenes Material zu ersetzen, welches bisher als das vorzüglichste zu stenographi- scher Aufnahme freier Vorträge galt, nämlich das Pergament selbst, und würde damit ein dem letzteren eigener Nachtheil vermeiden, welcher darin besteht, daß um das kostspielige Pergament öfter benützen zu können, die Stenogramme auf demselben nach jedesmaligemGebrauchwieder abgewischt werden können. Stenogramme auf Papier, welche aufbewahrt werden, bieten, was namentlich bei Kammerverhandlungen vonWichtigkeit ist, dieselbe Controlle über die Rich- tigkeit der stenographischen Berichte, wie die von den Telegraphen-Apparaten abgenommenen Papierstreifen über die richtige Aufnahme und Ausfertigung der Telegramme.37 Um »Gemeingut des Deutschen Volkes« zu werden, muss die Stenografie auf der Buchdruck-Schnellpresse gedruckt werden38 Die Forderung, »die Stenographie in Druckform zu bringen«, wird bereits in den Statuten des »Gabelsberger-Stenographen-Central-Vereines in München vom 8. Jänner 1850« im Abschnitt über »Zweck und Wirksamkeit des Vereins im Allge- meinen« erhoben.39 Gabelsberger selbst hatte schon an der Verwirklichung dieser Idee gearbeitet und für eine Leipziger Gießerei Zeichnungen angefertigt. Dieses Vorhaben wurde jedoch aufgegeben. Zur Durchführung war in erster Linie Geld nöthig; solches mangelte, auch war ein wirkliches Bedürfniß, stenografische Werke durch Buchdruck herzustellen, noch nicht vorhanden, weil die Auflagen der Bücher noch klein waren, man behalf sich mit der Lithografie. Als die Kenntniß der Stenografie sich nachundnach verbreite- te, als die Auflagen stenografischerWerke, besonders der Lehrbücher, schon nach 37 Amberger Tagblatt vom 04.02.1863, S. 109 38 Faulmann 1887a, S. 21 39 Statuten des Gabelsberger-Stenographen-Central-Vereines in München vom 8. Jänner 1850 https://www.bavarikon.de/object/bav:BSB-MDZ-00000BSB10378961?p=20&cq=k&lang=de https://www.bavarikon.de/object/bav:BSB-MDZ-00000BSB10378961?p=20&cq=k&lang=de https://www.bavarikon.de/object/bav:BSB-MDZ-00000BSB10378961?p=20&cq=k&lang=de https://www.bavarikon.de/object/bav:BSB-MDZ-00000BSB10378961?p=20&cq=k&lang=de https://www.bavarikon.de/object/bav:BSB-MDZ-00000BSB10378961?p=20&cq=k&lang=de https://www.bavarikon.de/object/bav:BSB-MDZ-00000BSB10378961?p=20&cq=k&lang=de https://www.bavarikon.de/object/bav:BSB-MDZ-00000BSB10378961?p=20&cq=k&lang=de https://www.bavarikon.de/object/bav:BSB-MDZ-00000BSB10378961?p=20&cq=k&lang=de https://www.bavarikon.de/object/bav:BSB-MDZ-00000BSB10378961?p=20&cq=k&lang=de https://www.bavarikon.de/object/bav:BSB-MDZ-00000BSB10378961?p=20&cq=k&lang=de https://www.bavarikon.de/object/bav:BSB-MDZ-00000BSB10378961?p=20&cq=k&lang=de https://www.bavarikon.de/object/bav:BSB-MDZ-00000BSB10378961?p=20&cq=k&lang=de 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