Panorama
Farbige Auslands-Filmpropaganda 1944/45

von Karl Stamm

Karl Stamm, promovierter Kunsthistoriker, arbeitet seit 20 Jahren im Bereich der Museen
der Stadt Köln, seit 1989 leitet er die Kunst- und MuseumsbibhothekAm Kunsthiston-
schen Institut der Universität Bonn nimmt er Lehrauftragezur Filmanalyse.zurGeschich¬
te der deutschen Wochenschauen und der Propagandafilmedes „Dritten Reichs" wahr
Karl Stamm hat insbesondere über die deutsche Wochenschau im II Weltkrieg gearbeitet
und publiziert (etwa im HistoncalJournal of Film, Radio andTelevision.Vol7, 1987, Nr

3) Der vorliegende Beitrag geht auf eine Filmeinfuhrungzurück,die er am 16 12 1999 m

der Berliner „Urania" im Rahmen der Film- und Vortragsreihe„Der Nationalsozialismus"

gehalten hat Eine ausfuhrlichere Darstellung der Panorama-Filme ist als Begleitpubhkation
zur entsprechenden Filmedition des Instituts für den Wissenschaftlichen Film in Gottingen
geplant Kontakt stamm@kmb museenkoeln de

Im letzten Winter des II. Weltkrieges, 1944/45, wurden in Berlin vier Folgen
von Panorama, einer farbigen Monatsschau für das Ausland, fertiggestellt -
ein erstaunlicher propagandistischerAufwand vor dem militärischen Zusam¬
menbruch des großdeutschen Reiches. Wie es zu diesem bisher wenig beach¬
teten Produkt deutscherAuslandspropaganda kam (die ihrerseits vergleichs¬
weise wenig erforscht ist) und welche thematischen und ästhetischenStruk¬
turen sich herausarbeitenlassen, soll kurz dargestellt werden.

Farbe als wesentlichesElement der deutschen Auslandspropaganda - das
war auf dem Gebiet der Photographie nichts Neues, wenn man etwa an die
großen farbigen Doppelseitenin der seit April 1940 erscheinenden Propagan¬
da-Zeitschrift „Signal" denkt, die in den besetztenLandern wie auch in den
neutralenLandern Europas in vielen Sprachen einen großen Leserkreis er¬

reichte. So war es nur konsequent, dass man nach Einfuhrung des Agfacolor-
Verfahrensdaraufsann, diese Errungenschaftauch in der Auslands-Filmpro¬
paganda einzusetzen.

Tatsachlich finden sich seit 1942 bei der Ufa bzw. der Deutschen Wochen¬
schau Hinweise auf die Absicht einer farbigen Wochen- oder Monatsschau für
das Ausland. Dazu ist es jedoch zunächst nicht gekommen, obwohl seit 1942

ausgewählte Kameramanner der Propaganda-Kompanien in begrenztem Um¬
fang in Agfacolorgedreht haben. Erhalten hiervon ist im Bundesarchiv-Film¬
archiv u.a. das Color-Material des Kameramanns Hans Bastaniervon der Rus¬
sland-Front im Sommer 1942, dessen aktuelle Auswertung jedoch nur in
Schwarzweiß m Die Deutsche Wochenschau (also die Inlands-Kriegswochen-
schau) und möglicherweiseauch in die Ufa- Auslands-Tonwoche (die in gro¬
ßem Umfang und in vielen Sprachen produziert wurde) gelangte. Man muss
sich in diesem Zusammenhang vergegenwärtigen,dass das Farbmaterial nur

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begrenzt herzustellen, sehr teuer und außerordentlichschwierig zu kopieren
war

In eine neue Phase trat dieses Color-Projekt offenbar, nachdem bei der
Deutschen WochenschauAnfang 1944 em neuer Hauptschnftleitereingesetzt
wordenwar In einem (undatierten) Schriftstuck über Neuerungenm der Wo¬
chenschau seit Jahresbeginn (1944) ist u a die Rede vom „Auftrag des Herrn
Reichsministers Dr Goebbels, eine farbige Monatsschau im Rahmen der Re¬
daktion der Inlandswoche mit herzustellen " (BA R 109 II /vorl 67) Ist hier
nicht ausdrucklichvon einer Auslandswoche die Rede, so halt die Nieder
schnft der Ufa-Geschaftsfuhrersitzungvom 4 Mai 1944 unter Punkt 7 zum
Thema „Farbmonatsschau" fest, das Propagandaministenum habe mitgeteilt,
ab 1 6 1944 seien regelmäßig Farbmonatsschauen herzustellen Die Vorfüh¬
rung, so Staatssekretär Gutterer, solle „vornehmlich nur m den echten neu¬

tralen Hauptstädten" erfolgen, die Kopienzahl wird mit 5-10 angegeben (BA
R 109 1/1483, Dank an Ralf Forster für diesenHinweis )
Ab März 1944 lassen sich die Vorarbeitenzu Panorama anhandder erhalte¬

nen Exemplare der „Farbbriefe" ablesen Es handelt sich dabei um hektogra-
phierte Rundbriefe von meist einer Seite Lange im Format A 4 mit Anweisun¬

gen des Filmstabs der Abteilung Wehrmachtspropagandades Oberkommandos
der Wehrmacht in Berlin (OKW/WPr/F)bzw der Wehrmacht-Kriegsbenchter-
Abteilung/FachpruferFilm an die in Color drehenden Kameramanner, wobei
sowohl (farb)filmtechmscheFragen als auch Probleme der Farbfilmasthetik
und der Motivwahl behandelt werden Leider ist der Farbbrief Nr 1 (wohl vom
Jahresbeginn 1944) bisher nicht greifbar, der in unseremZusammenhang von

großem Interesse wäre, weil in ihm möglicherweise grundsatzlicheErklärun¬
gen zu dem Color-Unternehmen enthaltenwaren Überliefert sind dagegen
die Farbbriefe Nr 2 (März 1944) bis Nr 6 (Dezember 1944), der wahrschein¬
lich der letzte erschieneneist, sie werden hier zitiert nach den Originalen
aus dem Besitz des Manne-Filmbenchters Horst Grund, Dusseldorf, die in den
80er Jahren ms Bundesarchiv abgegeben wurden

In Farbbrief Nr 3 vom Mai 1944 heißt es „Neben einer aktuellen Schwarz-
Weiss-Auswertung in der Wochenschauwerden die Farbfilmberichte auch in

einer monatlich erscheinenden 400 - 600 Meter langen Monatsschau, deren
genauer Titelnoch festgelegt wird, ausgewertet"
Ergänzend hierzu findet sich in der Niederschrift über die Produktions-und

Firmenchefssitzung des Ufi-Konzerns am 1 Juni 1944 unter dem Punkt „Ne-
gativ-Entwicklung"folgender Passus „Neben etwa 10 000 m Negativmatenal
pro Monat von PK-Benchtern für die neue Auslands-Farbmonatsschau kann
Babelsberglaufend drei Filme [gemeint sind Spielfilme, KSt] bearbeiten"(BA
R 2/4845) Interessant an diesem Zitat ist einmal die erhebliche Menge des
eingehenden Color-Matenals, zum anderen die ausdrücklicheBezeichnung
„Auslands-Farbmonatsschau"

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In Farbbrief Nr. 4 vom August 1944 ist zu lesen: „Die erste farbige Monats¬
schau wird Anfang September fertiggestellt sein". Dies wird in Farbbrief Nr. 5
vom November 1944 durch die Feststellung korrigiert: „Die Farbfilmmonats¬
schau ,Panorama Nr. V ist jetzt fertiggestellt". Hiertaucht zum ersten Mal in
den Farbbriefen der Name„Panorama" auf. Weiter heißt es im Farbbrief Nr. 5
über diese „erste Farbmonatsschau": „Leider kann sie vorläufig nur im Aus¬
land eingesetzt werden. Es wird aber versucht, sie in beschränkter Kopien¬
zahlauch im Reich zu zeigen. Nach der ersten Monatsschau sollen weitere
folgen."
Aus Farbbrief Nr. 6 vom Dezember1944 erfahren wir weitere Details über

den Fortgang dieses Unternehmens: „Die farbige Monatsschau ,Panorama Nr.
2' wird im Laufe des Dezemberfertiggestellt.,Panorama Nr. 3' ist auch bereits
in Arbeit". Der nächste Punkt dieses Farbbriefs lautet: „Für,Panorama Nr. 4'
und ,5' werden dringend Farbfilmberichte benötigt, insbesondereWintersto-
ries." Dies ist der letzte erhaltene(und wohl auch erschienene)Farbbrief.
Man kann sich gut vorstellen, dass die sowjetische Großoffensiveim Januar
1945 wie auch das Kampfgeschehenim Westen die weiterekontinuierliche
Belieferung der Wochenschaufirma mit Farbfilmberichtenverhinderthaben.

Dies führt natürlich zu der Frage, ob und wo die „Panoramen" denn über¬
haupt gezeigt worden sind. Nach allem, was darüber bekannt ist, gab es kei¬
nerlei öffentliche Aufführungen auf Reichsgebiet; dagegen stand eine „Vor¬
führung der 3 Panorama" auf dem Programm einer firmeninternen Arbeitsta¬
gung der Abteilung Aufnahme-Einsatz der Deutschen Wochenschauam 20.
und 21. Dezember1944 - woraus man schüeßen könnte, Panorama Nr. 4 sei
vielleicht erst im Januar 1945 fertiggestellt worden.
Was das Ausland anbetrifft, so wissen wir aus einem Dokument (Polit. Ar¬

chiv des Auswärtigen Amtes, Akten der Gesandtschaft Bern), dass eine
35mm-Kopie von Panorama Nr. 1 Anfang Dezember über das Auswärtige Amt
an die Deutsche Gesandtschaftin Bern geschickt wurde, mit der Maßgabe, sie
dem Filmstellenleiter der Landesgruppe der NSDAP (in Bern) auszuhändigen,
und dem Vermerk: „Rücksendetermin: 15. 1. 1945". Es ist also nichtunwahr¬
scheinlich, wenn auch nicht gesichert, dass es innerhalb der deutschen Kolo¬
nie in Bern (nicht jedoch für die Schweizer Öffentlichkeit) zu einer Auffüh¬
rung von Panorama Nr. 1 gekommen ist.

Bekannt ist ferner, dass einzelne Color-Sujets aus „Panoramen" in anson¬

sten schwarzweiße Ausgabender schwedischen Fassung der Ufa-Auslands-Ton-
woche eingefügtwurden, und zwar noch im Mai 1945. Analoges scheint es

1945 in dänischen Auslands-Tonwochen gegeben zu haben. Es bedürfteweite¬
rer Forschung in den jeweiligen Ländern,um herauszufinden,wieweit tat¬
sächlich öffentliche Kinovorführungen von integralen Ausgabenvon Panora¬
ma stattgefunden haben.
Neben den chronologischenAngaben zu Panorama enthalten die Farbbriefe

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aber auch eine Reihe von filmtechmschen und -ästhetischen Informationen
Hier ist zunächst der wiederholteAppell zu nennen, „in sich geschlossene
Berichte - sog Stories - zu liefern, keine Schnittbilder " (Farbbrief Nr 3)
Dies war den Wochenschau-Kameramannernauch im Hinblick auf die Kriegs¬
wochenschauin Schwarzweiß nichts Neues, jedoch waren „zusammenhangen¬
de und abgeschlossene Berichte" bei Color-Matenalbesonders wichtig, weil
„Farbaufnahmen von mehreren Kameramannern wegen der unterschiedlichen
Exponierung sich schlecht zu einemSujet vereinigen lassen" (Farbbrief Nr 5)
und Farbunterschiedeauftreten konnten, da das Filmmatenal m diesem Fall
nicht aus dem gleichen Guss stammte
Ein weiterer farbfilmspezifischer Punktbetrifft die Lange der Einstellungen

In Farbbrief Nr 5 wird auf einige Mangel des bisher eingegangenen Filmmate-
nals eingegangen „Es werden von fast allen Benchtern die Szenen zu kurz
gedreht Die Lange der Szenen bei Totalen muss mindestens 4 - 5 m betragen,
bei Halbtotalen3 - 4 m Bei Großaufnahmenmindestens 2 m Kürzere Szenen
sind kaum brauchbar, da das ungeübte Auge des Beschauers Farben und In¬
halt der Szene nicht so schnell erfassen kann"

Als drittes farbspezifisches Problem wird in den Farbbriefen die Frage von
Schwenksund schnellenBewegungen angesprochen „Bei Farbfilmaufnahmen
müssen Schwenksbesonders ruhig und langsam ausgeführtwerden, da sonst
Farbsaume auftreten, die eine Unscharfe auf der Leinwand bedingen Dieselbe
Erscheinung - nur noch m verstärktem Masse - tritt bei Nahaufnahmen von

schnell bewegten Objekten auf Deshalb sind diese zu unterlassen Von
Schwenkaufnahmen soll grundsatzlichmöglichstwenig Gebrauch gemacht
werden "(Farbbrief Nr 3)
Ergänzend heißt es in Nr 5 „Zu schnelle Schwenkaufnahmensind zu ver¬

meiden1 Zu der Konturenverwischung, die von der Schwarz-Weiß-Fotografie
her bekannt ist, kommt hier noch die Farbverwischung hinzu Beides zusam¬
men ist filmisch unerträglich Dabei ergibt die Schwenkaufnahmesehr gute
Möglichkeiten,im Schnittvon einer Farbe zur anderen zu kommen, ohne
dass das Auge einen Farbsprung empfindet "

Aber auch innerhalb einer Farbe ist bei den „Panoramen" von der Möglich¬
keit eines „Schnitts über die Farbe" Gebrauch gemacht worden, so z B in

Panorama Nr 1 in der dritten Story (Gymnastikschule Medau), wo von der
rotenWeste eines Madchensauf einen roten Rosenstrauch etwa gleicher Gro¬
ße geschnittenwird, von dem dann auf eine Madchengruppegeschwenkt
wird
Auch abgesehen von der Frage der farblichen Übergänge kommen m den

„Panorama"-Ausgaben Szenenverknupfungen durch „Schnitteüber das Mo¬
tiv" vor so wird z B von einem „Marmetramingder Hitlerjugend" mit Hilfe
von Segelschiffmotivenauf einen Ausschnittdes Spielfilms Große Freiheit
Nr 7 geschnitten, wahrend der Übergang von dieser Story auf die nächste in

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ahnlicherWeise durch Zusammenfugen von Pferdemotiven erfolgt Diese

Montagetechnik verweistgattungsgeschichtlichweniger auf die Wochenschau
als auf den Kulturfilm

Auf die gattungsbedingten Eigenarteneiner Color-Monatsschau wird m
Farbbrief Nr 5 ausführlicher eingegangen „Da die Farbmonatsschau einen

weniger aktuellenCharakter tragt als die Wochenschau, und auch der längere
technischeBearbeitungsprozessdes Negativs und der Kopien eine Veröffentli¬
chungvon aktuellen Bildern unmöglich machen,ist es unzweckmäßig,
Schnittbilder vom Frontgeschehen zu drehen, die nach 8-14 Tagen das In¬
teresse der Öffentlichkeit verloren haben "

Nach einem Hinweis, es seien Sujets zu drehen, „die nicht nur Kampfmo¬
mente zeigen, sondern vom Leben des Soldaten, der Bevölkerung usw be¬
richten", heißt es dann weiter

„Es werdenalso im Gegensatz zur Wochenschauvon der Farbmonatsschau
diejenigen Themen gefragt sein, die die Wochenschauzugunsten der Kampf-

bilder nicht veröffentlichen konnte z B Pferdelazarett, Freizeitgestaltung,
Herstellung und Erprobung neuer Waffen usw

"

Damit ist die Abgrenzungzwischen Panorama einerseits und der Wochen¬
schau andererseits klargestellt Nicht nur die Mehrzahl der Sujets, sondern
auch die Machart der Monatsschau verweisen sehr stark auf die Gattung des
Kulturfilms - das gilt für den Schnittwie insbesondere auch für die unterleg¬
ten Musikmotive, die sich deutlich von der „heroischeren"Gangart der
Knegswochenschauunterscheiden Auf der anderen Seite wird durch die Art
der Kadnerungimmer wieder deutlich, dass die Aufnahmen von Wochen¬
schau-Kameramannerngedreht wordensind, und in manchen Knegsstories
nähert sich der Kommentar demjenigen der Wochenschau

Welche „Botschaften" sollte nun diese farbige Monatsschau dem Ausland
vermitteln'

Im Vordergrund steht zunächst das schone Deutschland mit seinen pittores¬
ken Landschaften und glücklichenMenschen, und zwar sozusagen m vonn-

dustnellem Zustand „BDMund HJ im Landdienst" (Nr 1), „Weinleseam
Rhein" und „Almabtnebin den bayerischen Alpen" (Nr 3) sowie „Heuernte
in den deutschen Alpen" (Nr 2), letzteres mit dem dezenten Hinweis,dass
auch die Alten wieder fleißig mithelfen Es folgen Kulturereignisse „Das
Schachdorf Strobeck im Harz" (Nr 1), „Querschnittdurch das Programm des
Zirkus Busch" (Nr 4), „Morgentrainingder Spanischen Hofreitschule" sowie

ein Ausschnittaus dem Farbfilm Große FreiheitNr 7, der für das Reichsgebiet
verboten war, aber für die Auslandsschau Panorama als Farbfilm-Attraktion
offenbarwillkommenwar (Nr 2)
Eine Besonderheit der Auslandspropaganda ist die Charakterisierung junger

deutscherFrauen in der „Weinleseam Rhein" (Nr 3) Die eigens für die Dreh-

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arbeitenm Tracht herausgeputzten Helferinnenwerdenin einer für die da¬
malige Zeit eher gewagten Untersichtgezeigt. „Em guter Jahrgang!",verkün¬
det der Kommentar,wahrend die Frauen im Bild sind und nicht die zuvor in
GroßaufnahmeeingeschnitteneTraube. Ein Blick auf die eingangs erwähnte
Propaganda-Zeitschrift„Signal" zeigt, dass diese Herausstellungdes deut¬
schen „Frauleinwunders"(wie man in der Nachkriegszeitsagen wird) Methode
hatte: Auch dort wird die deutsche Weiblichkeit - mal im Trachtenkleid, mal
im Bikini - in einer Weise propagiert, wie sie im Inland weniger üblich war.

Sequenzen, die zunächst wie Berichte von Sportveranstaltungenanmuten
(„Deutscher Luftwaffennachwuchs bei der Segelfliegerschulung" in Nr. 3 und
„Übungen der Marine HJ" in Nr. 2) erhalten eine militärische Deutung durch
den unmissverstandlichenKommentar,dass es sich hierbei um den Nach¬
wuchs für die deutsche Marine bzw. Luftwaffe handelt. In diesen Zusammen¬
hang gehören auch militanscheSujets („Ubungsfahrt deutscherSchnellboo¬
te" und „Übungen in einer Fallschirmspringerschule" in Nr. 1), bei denen es

dann um die tatsachliche Militarausbildung handelt. Es wird also großer Wert
darauf gelegt, dem Ausland zu zeigen, dass genügend militärischer Nach¬
wuchs für einen noch lange zufuhrenden Krieg vorhanden sei - was bekannt¬
lich 1944/45 nicht mehr der Fall war.

Die eigentlichen Frontberichte bleibenseltsam abstrakt, weil es eben keine
aktuellenKnegsaufnahmenvon bestimmtenKriegshandlungen sind, sondern
bildliche Impressionen von diversen Kriegsschauplatzen,die aneinanderge-
schnittenwerdenund dem Betrachter keinerlei Einschätzung der tatsachli¬
chen Situation vermitteln („Landschaften des Krieges", wie es pseudopoe¬
tisch in Nr. 2 heißt). Mehr noch: Ruckzuge werden als Absetzbewegungver¬
schleiert oder etwa mit einemKommentar wie „Norwegenist erreicht!" verse¬

hen (Nr. 3).
Auch die Zerstörung der deutschen Städte bleibt ausgespart. In der Berlin-

Story „Ein Sonntag im fünften Kriegssommer" (Nr. 1) werden verschämt eini¬
ge Trümmer am Rande gezeigt, um dann aber zum Zoobesuch, den Badefreu¬
den am Wannsee etc. pp. überzugehen. Das „Antlitz einer zerstörten Stadt",
das in Nr. 2 einige Sekunden zu sehen ist - es bezieht sich offenbar auf die
Westfront 1944 -, bleibt völlig unspezifisch.
Insgesamt ergibt sich das Bild eines landschaftlich schonen Deutschlands

mit fleißigen und fröhlichen Menschen, die ihre kulturellen Traditionen pfle¬
gen, ihre Jugendkörperlich ertüchtigenund unbegrenzten Nachwuchsfür
ihre Streitkräfte haben, da sie sich ihrer Feinde an vielen Fronten in einem
nicht näher bezeichneten Krieg erwehren müssen. Warum ein solch großer
finanzieller und technischerAufwand getrieben wurde, um diese Botschaft
im Ausland (und vor allemwohl in den neutralenStaaten Europas) zu ver¬

breiten, wahrendim Inland schon die sog. „Durchhalte-Wochenschauen" lie¬
fen, ist wohl eher eine Frage an die Zeithistoriker.

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Literatur

Hans Barkhausen Filmpropaganda für Deutschland im Ersten und Zweiten Weltkrieg Hil-
desheim, Zürich, NewYork 1982 (S 239 ff) — Peter Longench Propagandisten im Krieg
Die Presseabteilung des Auswärtigen Amtes unter Ribbentrop München 1987 (Studien
zur Zeitgeschichte Bd 33) (bes S 257 ff) - Gert Koshofer Die Agfacolor Story Eine
deutsche Geschichte Technische Pionierleistung für das Kino und Filmmythos In Welt¬
wunder der Kinematographie Beitrage zu einer Kulturgeschichtgeder Filmtechnik Bd 5,
1999 (S 7 - 106, bes S 49 ff .weiterfuhrende Literatur zum ThemaAgfacolor auf S IO4f)

Filmografle, nach der Erfassungdes Bundesarchiv-Filmarchivszusammenge¬
stellt von JeanpaulGoergen.

Panorama Nr I

Produktion und Verleih Ufa/ Deutsche Wochenschau GmbH.ca November 1944
Mit Aufnahmen der Filmbenchter Bastanier, Blaschke, Garms,Jaworski, Kopp, Pahl, Sasse
In deutscher, spanischerund franzosischer Sprache hergestellt
Zensur für Bohmen-Mahren Nr 7410 vom 5 12 1944, 35mm, 460 m, volksbildend, Film
für Heldengedenktag
Format 35mm, Agfacolor,Ton,460 m (= ca 17')
Inhalt I) BDM und HJ im Landdienst 2) Das Schachdorf Strobeck im Harz 3) Morgen-
training in der Gymnastikschule Medau 4) Berlin Ein Sonntag im fünften Kriegssommer
5) Ausritt eines Kosakenverbandes „in deutschen Diensten" 6) Ostfront Eine Panzer¬
werkstatt im Wald 7) Ubungsfahrt deutscher Schnellboote „mit jungen Besatzungen" 8)
Übungen in einer Fallschirmspringerschule in Deutschland

Benutzerkopien Bundesarchiv-Filmarchiv35mm,Ton, Farbe, 456 m / 16mm,Ton,Farbe,
183 m /VHS jeweils mit deutscher und spanischerSprache — IWF, Bestell-Nr G 202

(16mm, Lichtton, Farbe, 191 m = 17*30")
Anmerkungen Im Sujet 6 fehlt in der franzosischenSprachfassungder Satz „Die Uniform
beherrscht das Straßenbild" / Su|et 5 als Farbteil mit internationalemTon in der schwedi¬
schenVersion der ATW 700//1945, Sujet 7 als Farbteil mit internationalemTon in der
schwedischen Version derATW 701111945

Panorama [Nr 2]
Produktion und Verleih Ufa/ Deutsche Wochenschau GmbH.ca Dezember 1944
In deutscher und ungarischerSprache hergestellt
Format 35mm, Agfacolor,Ton,398 m (= ca 15')
Inhalt I) Wien Morgentraining der Spanischen Hofreitschule 2) Heuernte in den deut¬
schen Alpen 3) Albanien Markt in einem Dorf 4) Deutschland Übungen der Marine HJ
5) Ausschnitt aus dem Farbfilm Große Freiheit Nr 7 mit Hans Albers 6) Hindernisrennen
deutscher Soldaten hinter der Front 7) Karpaten Ungarische Artillerie-Kolonne 8)Wald¬
brand und zerstörteStadt an der Westfront 9) Italien Vierlingsflak im Abwehrkampf ge¬
gen Flieger 10) Nordmeer Deutscher Geleitzugmit Flugsicherung 11) Ostfront Deut¬
sche Schlachtflieger auf einem Feldflugplatz, Stukas
Benutzerkopien Bundesarchiv-Filmarchiv35mm,Ton, Farbe, 398 m / 16mm,Ton, Farbe,
158 m / [ungarisches Tonnegativ, Sujets 6-11, nicht benutzbar]— IWF 16mm, 167 m, Be¬
stell-Nr G 204, als Panorama Nr 4 ausgewiesen

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Anmerkungen Su|et 10 als Farbteil mit internationalemTon in der schwedischen Version
der ATW 704 II1945 und Abweichungen! im Kommentar

Panorama [Nr 3]
Produktion und Verleih Ufa / Deutsche Wochenschau GmbH, ca Jahreswechsel1944/45
In deutscher, spanischer, danischer und norwegischer Sprache hergestellt
Format 35mm,Agfacolor,Ton, 303 m (= ca II')
Inhalt I) Weinlese am Rhein 2) Almabtrieb in den bayerischenAlpen 3) Deutsche Trup¬
pen beim Ruckzug aus Finnland und Ankunft in Norwegen 4) Norwegen Flakstellung in

einem Fjord 5) Ruckblick auf die Schlacht bei Solfenno 1958 Gründung des Rotes Kreu¬
zes 6) Potsdam Rot-Kreuz-Schwestern beim Packen von Kriegsgefangenen-Paketen 7)
Mittelmeer Verwundetedeutsche Soldaten 8) Verwundetenheimam Gardasee 9) Deut¬
scher Luftwaffennachwuchs bei der Segelfliegerschulung
Benutzerkopien Bundesarchiv-Filmarchiv35mm, Ton, Farbe, 303 m/ 16mm,Ton, Farbe,
124 m / [spanisches, danischesund norwegisches Tonnegativ nicht benutzbar] — IWF
16mm, 130 m, Bestell-Nr G 207

Anmerkungen Spanische,danische und norwegische Version geringfügig kurzer/Teil aus
Sujet 3 als Farbteil mit internationalemTon in der schwedischen Version der ATW 702//
/ 945 und ATW 703/11945,Teil aus Sujet 4 als Farbteil mit internationalemTon in der
schwedischen Version derATW 7021/1945 und ATW 703111945

Panorama [Nr 4]
Produktion und Verleih Ufa / Deutsche Wochenschau GmbH, ca Jahreswechsel 1944/45
In deutscher, franzosischer, spanischerund danischer Sprache hergestellt
Format 35mm, Agfacolor,Ton,278 m (= ca 10')
Inhalt I) Deutschland HJ im Gebirge 2) Deutschland Glasblaserwerkstatt3) Deutsch¬
land Querschnitt durch das Programm des Zirkus Busch [„Bilder aus den Knegsgebie-
ten" ] 4) Italien Adnakuste, Bunkerstellung5) Italienische Alpen Tragerkolonne im

Schneesturm 6) Deutsche Alpen Bergstellung der Gebirgspioniere 7) Ungarn „Kampfe
im Vorfeld von Budapest" 8a) Norwegen Ruckzugsgefechte in Nordnorwegen 8b) Nor¬

wegische Ortschaft nach einem „sowjetischen"Fliegerangriff 9) Netzleger der Kriegsma¬
rine beim Ausigen von U-Boot-Netzen

Benutzerkopien Bundesarchiv-Filmarchiv35mm,Ton, Farbe, 218 m, 16mm,Ton,Farbe,
88 m, [jeweils nur Sujets 2-6, 8b, 9] / [franzosisches, spanischesund danischesTonnegativ
nicht benutzbar, IT-Band nicht benutzbar] - IWF 16mm, 96 m, Bestell-Nr G 203, als Pan¬
orama Nr 2 ausgewiesen
Anmerkungen Eine stark abgespielte Kopie im Bundesarchiv-Filmarchivdeutet daraufhin,
dass diese Ausgabe auch ausgeliefert wurde, allerdings ohne Su|ets I und 7 und Kommen¬
tarvarianten in Sujet 3 und 5 /Variantenauch in der danischen und franzosischen Tonfas¬

sung

Die Filmeditionen des Instituts für den WissenschaftlichenFilm (IWF) in Gottingen kön¬
nen für Zwecke der Forschung und Lehre entliehen werden Kontakt iwf-goe@iwf de

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