59
IV Szenische Medien
Johannes F. Evelein: August Strindberg und das expressionistische
Stationendrama. Eine Formstudie
New York, Washington, D. C./Baltimore, Bern, Frankfurt/M., BerIin,
Wien, Paris: Lang 1996 (Studies and themes and motifs in literature,
Bd. 13),218 S., ISBN 0-8204-2612-1, DM 73,-
Der Autor analysiert zunächst August Strindbergs dramatische Stationentechnik
anhand des ersten Teils der Nach Damaskus-Trilogie (1898) sowie seines Stük-
kes Die große Landstraße (1909). Nach Damaskus I gilt zu Recht als Prototyp
des Stationendramas, das für das expressionistische Theater prägend wurde.
Anhand von einschlägigen Stücken des deutschen Expressionismus (mal sind es
,,35", S.2, mal "ungefähr 40", S.14; namentlich aufgelistet werden 27, S.26f.) wird
deren Stationentechnik unter verschiedenen Aspekten untersucht: Kreisstruktur/
lineare Struktur; Ich-Zentrierung zwischen Solipsismus und Gemeinschaftskult;
seelische Aufspaltung des Ich (Doppelgänger-Motiv); Außenseiterrollen (Kain
und Ahasver, aber auch Adam und Jakob), Relevanz von (zumeist weiblichen)
Nebenfiguren, Farbsymbolik, Leitmotivik. Dem häufig beklagten Fehlen einer
gÜltigen Definition des Begriffs "Stationendrama" sucht der Verfasser mit Be-
stimmungen abzuhelfen, di~ lediglich obige Einzelbeobachtungen addieren und
die in ihrem unhistorischen und werkimmanenten Ansatz wenig hergeben. Eine
Probe: "Die sich in einer Existentialkrise befindende Ich-Figur, der archetypi-
sche Sucher, ist der Mittelpunkt des Dramas" (S.197). Derartige 'Definitionen'
korrespondieren mit so hohlen Aussagen wie die über den "dramatischen Ex-
pressionismus, der um das Wesen des Ich bemüht ist" (S.112).
Walter Fähnders (Osnabrück)