25/2/2016 1992
Editorial: 25 Jahre Montage AV
S. 5-10
Schwerpunkt
Kaltes Grauen, lodernde Glut. Werner Herzogs LEKTIONEN IN FINSTERNIS
S. 12-22
«Am Rande der Geschichte, wie man so sagt». Fragmente aus dem wiedervereinigten Deutschland in den Langzeitdokumentarfilmen NEUES IN WITTSTOCK, KATRINS HÜTTE und STAU – JETZT GEHT’S LOS
S. 23-36
Rassistische Gewalt und ihre Rahmungen. Zur filmischen Erinnerung in Burhan Qurbanis WIR SIND JUNG. WIR SIND STARK
S. 37-54
Der Fall Rodney King oder die Grenzen der Macht des Bildes
S. 55-74
Zweischneidige Sichtbarkeit. Kamera-Öffentlichkeit, «Rodney King» und THE BODYGUARD
S. 75-83
History is Made on the Dancefloor. STRICTLY BALLROOM und das Jahr 1992
S. 85-101
Rick Altmans 'Sound Theory / Sound Practice'
S. 102-104
Fingerübungen – Von der Struktur des kinematographischen Körpers zur haptischen Wahrnehmung. Vivian Sobchacks phänomenologische Filmtheorie und die Debatte um Jane Campions THE PIANO
S. 105-117
Subjektivität und Dialogizität. Bachtin und das Kino
S. 119-136
KINtop – 25 Jahre Erforschung des frühen Kinos
S. 137-144
In den Wind evaluiert. Forschungsabteilung der Akademie der Künste (Ost) steht vor dem Aus
S. 145-147
Das Aus für Film- und Kunstforschung der Ostberliner Akademie der Künste. Eine persönliche Erinnerung an 1992
S. 148-152
Die Multiplex-Bewegung. Luxurierung oder dispositive Neuorientierung des Kinos?
S. 153-162
Artikelreihe «Dispositive»
Einleitung zu den Beiträgen von Ariel Rogers und Doron Galili
S. 163-166
Die Konstruktion eines «synchronen Feldes». Benjamin Schlangers Experimente mit der Gestaltung von Leinwänden und Kinosälen in den 1930er-Jahren
S. 167-180
Postmediales Wissen um 1900. Zur Medienarchäologie des Fernsehens
S. 181-200
Filmmontage und Serienästhetik
Hollywood-Montage. Theorie, Geschichte und Analyse des «Vorkapich-Effekts»
S. 201-224
Anfänge, heiß und kalt. Die Pre-Title-Sequence in der Fernsehserie BREAKING BAD
S. 225-241